提琴油漆的顏色 提琴油漆的顏色不但有裝飾的作用，而且是研究不同時代、不同作者、不同學派的重要的依據。各個時代、各個地方，每一個作者都根據自己的材料來源的情況和自己特有的審美趣味來給他們的樂器著色。
  因此，提琴的顏色帶有鮮明的作者的個性和地方的特性。隨著時代的變化，油漆的著色材料也有了很大的變化，這就使我們有可能根據油漆的著色材料的特點來確定某些樂器的制作年代。
  我們必須認識到提琴的顏色不僅是提琴油漆，也是提琴的整體的一個重要的組成部分，是一把提琴的標識之一。
  準確地說，一把提琴的顏色是由三個部分組成的：木材的顏色、油漆的顏色和著色材料的顏色。我們強調這非常重要的一點是因為有許多提琴制作者往往只研究油漆的著色材料而忽視了其它的兩個重要的因素。在一段時間后，木材和油漆本身的顏色起了變化，整個提琴的外觀也隨之改變。 在自然條件下，木材的顏色的變化是有其基本規律的。木材中的一些組分在光和氧氣的作用下變黃，在油漆下折射出金黃的顏色。
   但是，用化學物質處理過的木材就完全不同了。比如，德國的一些制作家喜愛用重鉻酸鉀處理木材，作用是使木材的花紋更加明顯。用重鉻酸鉀處理過的木材，在開始的時候是金黃色的，但是隨著時間的推移逐漸變成灰色，成為一種呆板，沒有光澤的顏色，如果使用較濃的重鉻酸鉀處理木材，木材會顯現出一種帶綠的黃色，使提琴的顏色變得很難看。提琴制作家們都熱衷于用各種各樣的方法處理自己的樂器表面，有時候有助于聲音和外觀，有時候卻會破壞油漆的效果。
   如果我們去觀察一些古老的樂器如尼古拉?阿瑪蒂的作品，我們會發現他的油漆幾乎沒有著色，提琴上的那種金黃色是木材和油漆的本來的顏色，顯得非常自然和美觀。 還有一種觀點認為這些古老提琴的油漆原來是經過著色的，是紅色的，但是有一些紅色的顏料（如龍血）是非常容易褪色的，在長時間的光線的作用下紅色幾乎褪凈，留下的只是透明的黃色。筆者認為這后一種意見雖然有一定道理，但未免有點牽強附會，在克雷莫納的主廣場上有一個圣洗堂，里面有一個和阿瑪蒂同時代的木雕像框。這個像框的油漆的顏色，和阿瑪蒂時代的提琴是非常相象的。我們知道像框的位置是固定的，受光照射的方向也是固定的。如果是紅顏色在光線的作用下褪色，在某些部位光照比較弱的地方，肯定會留下一定數量的紅色。但是，事實上像框是很均勻的黃色，一點紅色的殘余也沒有。
  所以，幾乎可以肯定有許多古老的提琴的顏色在開始時就是黃色的。 關于油漆本身的顏色，一般多見的是偏黃，黃的程度不一樣而已。亞麻仁油是油漆中重要的組分，但如果所用的亞麻仁油沒有經過精制，漆膜很快就會變黃。同樣的情況也會發生在中國桐油的使用上。現代油漆制造業把油漆變黃程度作為油漆的一個性能指標，要求清漆不能變黃，以免引起油漆的變色。
   但是，在提琴油漆中，漆膜變黃對整個提琴的外觀沒有負面的影響。有些油漆的組分如蜂膠，植物焦油，本身就有很深的顏色，配置出來的油漆，顏色從黃到棕都有。這些天然的顏色與木材的顏色結合，使提琴具有使人感到親切的外表。提琴油漆所用的著色材料，按其著色的特點有染料和顏料兩大類。染料溶解于溶劑及成膜物質的無機物質，而顏料不溶于黏合劑（或稱成膜物質）中的有色礦物質或有機物質。染料一般是透明的，比較適用于提琴的透明油漆，而顏料的化學組成是金屬的氧化物或者是結構很復雜的鹽類（絡合物），一般是不透明的。只有在顏料的顆粒極細的情況下漆膜才會透明。所以如果要在提琴油漆中使用顏料，需要將普通的顏料進一步磨細。
  如果按材料的來源區分，提琴油漆的著色材料可以分為天然顏色和人工合成材料。天然顏色材料中使用的大部分是植物性顏色，比人工合成材料較易褪色。但是大部分天然顏色在褪色后呈現出一種自然的古舊的顏色，依然有其特殊的魅力。而人工合成的顏色在褪色后顯得非常不自然，很難看。這就是藝術提琴制作領域始終堅持使用天然顏色的理由。
   工業化生產的提琴當然要從生產成本和涂飾施工容易的角度考慮使用合成的顏色，和藝術提琴的制作的要求完全不同。在提琴的油漆中常用的著色材料有帶顏色的樹脂，如龍血、藤黃等，有木材的浸出液如紫檀、蘇木，有植物根莖的浸出液如茜草、姜黃，也有花、蕾的浸出液如番紅花、梔子 。有些植物的顏色比較容易褪色，而有些則不易褪色。但是，有意思的是有些在單獨使用時容易褪色的顏色，在與其他顏色匹配使用時就變得不易褪色。天然顏色材料的另一個特點是顏色和酸堿度有密切的關系，同樣的材料在不同酸堿度的情況下可以呈現出不同的顏色。
  一些常用的顏色材料有：
  一、顏料
   1.氧化鐵系列：
   a 天然：土紅、棕紅、黃土、煅棕土、煅黃土。
   b 人造：氧化鐵紅、氧化鐵黃、氧化鐵黑、氧化鐵黃棕、氧化鐵綠、氧化鐵紫。
   2.黃色顏料
   a 無機：鉛鉻黃、銻黃、鏞黃、鍶黃（鐵黃）等。
   B 有機：顏料耐光黃、聯苯胺黃、槐黃等。
   3.紅色顏料
   a 無機：銀朱、鎘紅、鉬紅、銻紅等。
   B 有機：顏料猩紅、藍光色淀性紅、黃光顏料紅。
 二、染料
  1.合成染料 苯胺屬染料等。
   a油溶黃、紅、黑、棕
   b 醇溶黃、紅、黑、棕
 2.天然染料
 (1)龍血Sangne di Drago 樹脂（果實）紅、暗紅
 (2)藤黃Gomma Gutta 樹脂（樹液）暗黃
 (3)姜黃Culcuma 塊根 淺黃
 (4)蕃紅花Zafferano 花葉 土黃
 (5)紅木Paduca 木材 紫紅
 (6)紅木Palissandro 木材 紫紅
 (7)紫檀Sandaro Rosso 木材 紫紅
 (8)蘇木Pernanbuco 木材 紫紅
 (9)蘆薈脂Aloe 樹脂 紅黃
 (10)茜草Robbia 塊根 艷紅色 黃色
 (11)核桃木Noce 木材 褐色
 (12)桃花心木Mogano 木材 褐色
 (13)烏木Ebano 木材 褐綠色
 (14)植物焦油Carbone vegetale 黃褐色
 (15)蜂膠Propolice 黃、褐色
  其中的一些常用的顏色材料介紹如下：
  龍血 龍血在中藥中被稱為血竭。與其它植物性樹脂不同，龍血樹脂是由樹的果實的流出液制成，而不是來自樹干或樹枝。龍血樹生長的范圍很廣，在許多家庭和花園里把它作為觀賞植物來栽培。作為一種樹脂主要產自于加拿利群島和東印度群島。我國的云南也有相當數量的生產。 龍血樹的果實內有樹脂的鱗片狀沉積物，在未成熟時采摘，干燥后放在布袋里揚打，篩去雜質，得到粉末狀的樹脂，再熔化、制備。醇溶液為一種鮮艷的紅色。 龍血樹脂的主要成份是血竭樹脂單寧醇，一起有少量的血竭黃脂和血竭白質，這些化合物的顏色分別為紅色、黃色和白色，還有苯甲酸和醋酸。龍血樹脂加溫后會發出一種特有的苯甲酸的氣味。成品龍血樹脂，呈深紅色的棒狀或餅狀形態，
   在國際上銷售的龍血，以帶金印的為最高的質量。在我國市場上能買到的大多是塊狀龍血樹脂。
   雖然在大多數的資料中記載該樹脂完全溶于乙醇，實際上在國際市場上購買到的“金印”卻只有很小一部分可以溶解于醇，而且浸泡出來的龍血顏色非常容易褪色。歐洲的制琴家們往往有燃燒龍血溶液的辦法，濃縮龍血溶液，使其不易褪色。我國出產的龍血的溶解性比歐洲的要好得多。缺點是溶液的透明度不夠。 無論如何，龍血是提琴制作家最常用的顏色材料之一。很多人認為意大利克雷莫那的古典提琴制作大師們在他們的油漆中使用了龍血作為著色材料。
   藤黃 藤黃樹脂來自藤黃科植物藤黃（ Garcinia morella Desv）的膠質樹脂。生長在Cambogia 、Siam、 Cociucina、 Ceylan，切開樹皮后，采集黃色的樹汁，并保存在樹筒里，用水2份在一起研磨，成為黃色的乳液，味苦。 藤黃可以在國內的中藥材商店或在國外的油漆樹脂商店里買到，商品藤黃呈黃色，鐘乳石狀或圓柱狀，斷面呈黃褐色，易碎。 藤黃部分溶于醇，在醇溶樹脂漆中使用時可先準備藤黃乙醇溶液，方法是將粉碎后的藤黃樹脂按一比一的體積加乙醇浸泡，約24小時后即可使用。用藤黃樹脂著色的黃色油漆在干燥時易流掛，流平性較差。所以，在配制時要控制藤黃溶液的用量。較好的辦法是和其他黃色混用，才能取得理想的效果。
   紫檀 紫檀木的產地主要在印度，我國的云南、兩廣等地也有生產。紫檀是豆科的一屬，約有15種，多產于熱帶。其中有兩種分布于我國：一為紫檀，俗稱小葉檀；一為薔薇木，俗稱大葉檀。小葉檀很少有大料，材料直徑多在20厘米以內，再大就會空心，小葉檀木紋不明顯，色澤紫黑，有的黝黑如漆，幾乎看不出紋理。一般認為中國從印度進口的紫檀木是薔薇木，即大葉檀。大葉檀紋理較粗些，顏色較淺些。 將紫檀木的粉末浸泡在乙醇中，過濾后即能取得紫檀色溶液。根據木材的顏色的不同，紫檀色溶液的顏色可以有很大的不同。從黃到紫可以得到一個系列的顏色。在配制提琴油漆的顏色時，可以應用這個特點來調制比較理想的色調。紫檀顏色的最大特點是不易褪色。少數品種在日曬后顏色還會進一步加深。由于紫檀在油漆中的分散性較好，著色力強，是一種較理想的提琴油漆著色材料。
  姜黃 姜黃為姜科植物Curcuma longa的干燥根莖。冬季莖葉枯萎時采挖，洗凈，煮或蒸至透心，曬干，除去須根。在我國主產四川、福建、廣東、江西。 在中藥商店出售的整姜黃呈不規則卵圓形、圓柱形或紋錘形，常彎曲，長2～5cm，直徑1～3cm，表面深黃色、粗糙，有皺縮紋理和明顯環節，并有圓形分枝痕及須根痕。質堅實，不易折斷。有時在中藥材商店買到的姜黃已加工成片狀，切斷面棕黃色至金黃色，角質樣，有蠟樣光澤。內皮層環紋明顯，維管束呈點狀散在。氣香特異，味苦、辛。 將姜黃粉碎后用乙醇浸泡，就可以得到姜黃色溶液。 姜黃色溶液的顏色非常鮮艷，溶液略帶綠色熒光。姜黃顏色的優點是分散性和飽和性較好。使用姜黃著色的油漆不易刷花。姜黃顏色的缺點是在光的作用下很容易褪色。必須與其他的顏色混合使用。