前言
     這本路德維希?凡?貝多芬鋼琴奏鳴能夠曲第三冊(cè)包括了1890/10年見產(chǎn)生的作品78、79和81a，單首樂曲作品90（1814）以及后來的5首鋼琴奏鳴曲作品101（1814/15）、106（1817-1819）、110（1821）和111（1821/22）。
     作品57到78這間斷的4年中以及在作品81a之后的3年間，貝多芬把其創(chuàng)作認(rèn)清優(yōu)先放在“大型的”和“公眾的”體裁交響曲、協(xié)奏曲和歌劇上。1840=1809年產(chǎn)生了第4―6交響曲、鋼琴協(xié)奏曲第4和5、小提琴協(xié)奏曲和歌劇〈累昂諾爾〉的頭兩個(gè)版本。在作品81a與90之間的第二次間歇中，出現(xiàn)了第7和第8交響曲和現(xiàn)在稱作〈費(fèi)德里奧〉的〈雷昂諾爾〉的第三個(gè)版本。但是交響曲領(lǐng)域在第8之后到1822年為止還有很長的一個(gè)間隙。
     如果說1815年貝多芬在他的協(xié)奏曲中還籍維也納國會(huì)召開之際――拿破倫時(shí)代和解放戰(zhàn)爭的結(jié)束――歡慶勝利的話，那么對(duì)于他來說隨著令人幻想破滅的復(fù)辟時(shí)代開始接踵而來的是個(gè)人危機(jī)和隱退的年代。由于耳疾他已經(jīng)在1814年作為鋼琴家最后一次公開登臺(tái)。對(duì)作品106他認(rèn)識(shí)到：“這首奏鳴曲是在充滿壓力的狀態(tài)下寫就的，因?yàn)榫臀乙呀?jīng)所做的而論，為了布洛德去寫作簡直是很艱難的。”（注1）在這個(gè)艱難的時(shí)期魯?shù)婪虼蠊暨@位貝多芬的恩主、朋友和學(xué)生是一個(gè)重視的陪伴者。作曲家把自己后期的許多作品奉獻(xiàn)給他：《平安奏鳴曲》作品81a（正直魯?shù)婪蛟?809年因戰(zhàn)爭而啟程）、奏鳴曲作品106（它開頭的動(dòng)機(jī)原來就有“祝魯?shù)婪蜷L壽”的字樣）、奏鳴曲作品111和作品123“婚禮彌撒”。
      貝多芬首先以作品78與鋼琴奏鳴曲的室內(nèi)樂起源聯(lián)系在一起（可參照第一冊(cè)的前言）并且同時(shí)（后來還在作品90和111中）返回到兩樂章的結(jié)構(gòu)。在奏鳴曲作品79、81a和109中又存在“標(biāo)準(zhǔn)化的”三樂章結(jié)構(gòu)，而作品101、106和110又塑造成四樂章結(jié)構(gòu)，貝多芬正式以它開始了他的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的（似乎是搶在交響曲之前）。這種朝四樂章的回歸可能是伴隨著交響樂的創(chuàng)作計(jì)劃而出現(xiàn)的。貝多芬在創(chuàng)作作品106時(shí)就已經(jīng)在1818/19年草擬了《第九交響樂》的第一個(gè)方案――當(dāng)然這部作品的主要?jiǎng)?chuàng)作是在1822年完成了《婚禮彌撒》（1819-1821）以后才開始的。與早期的作品不同，在后期的四樂章奏鳴曲里――后來也在第九樂章奏鳴曲里――中間樂章（慢樂章和諧謔曲以及它們的替代品）在排列順序上變換了，就像在奏鳴曲作品26中已經(jīng)出現(xiàn)過的那種情況（參見第二冊(cè)的前言）。
      在早期作品中已經(jīng)線路出來的貝多芬創(chuàng)作中的兩種傾向在后期創(chuàng)作中被推到了極端：一方面是形式的濃縮，另一方面是形式的擴(kuò)張。
      形式的濃縮表現(xiàn)在奏鳴曲作品78、79、90、101、109和110的第一個(gè)樂章。在這些作品中各個(gè)樂章段落都十分緊湊地安排為一個(gè)，此外在后四個(gè)作品中取消了呈示部的再現(xiàn)。在作品101中甚至取消了反復(fù)――在作品109的第一樂章中奏鳴曲主要樂章形式只能見到殘留的痕跡。伴隨篇幅的壓縮而來的是樂章結(jié)構(gòu)的極度濃縮。這些作品在第一樂章的開始就已經(jīng)表現(xiàn)出動(dòng)機(jī)性的創(chuàng)作和材料的不間斷變化。此外還有樂章的短暫展示（最有特點(diǎn)的是在作品110中），整部作品的造型要素像胚細(xì)胞那樣置于其中。這同樣也使用于作品81a較長的引子，它把這一引子與題詞般的“祝壽”動(dòng)機(jī)的第一次展開聯(lián)系在一起。然而表明動(dòng)機(jī)濃縮的不僅是安排緊湊的樂章，貝多芬倒不如說是在節(jié)約動(dòng)機(jī)材料的同時(shí)，把它們用于更大的結(jié)構(gòu)的構(gòu)筑。