前言
      今天的音樂家們往往有貶低門德爾松的偏向，正如他的同時(shí)代人偏于把他估價(jià)過高一樣。他不僅是一位以古典派為根據(jù)的曲試大師，而且在更高的程度上他同舒曼都是我們最多產(chǎn)的浪漫派作曲家一較早于他們的有馬爾什納和威柏。由于門德爾松在浪漫派的世界里，才會(huì)在月白風(fēng)清之夜幻覺有許多精靈鬼怪來來往往，才會(huì)有奧西安（蘇格蘭傳說中的詩(shī)人）傳說的浪漫故事，從而找到了以此種種運(yùn)用于器樂曲的道路，并且還經(jīng)過丹麥人涅爾斯?伽德協(xié)助整理。他的《無詞歌》是同貝多芬的《小品》、菲爾德的夜曲和舒柏特的《音樂瞬間》、《即興曲》以及在他們之前那些先驅(qū)者為鋼琴而寫的較短小的抒情曲之發(fā)展一脈相承的；靠他們?cè)娨獾南胂蠛途窦?xì)磨的工夫使同時(shí)代人和后繼者受到強(qiáng)烈而持久的影響。由于門德爾松不了解生活中的陰暗面、不了解人類靈魂的痛苦和煩惱，沒有在自己的音樂中就這方面給以足夠的地位，因此對(duì)他加以嚴(yán)厲指責(zé)是不太公道的。這樣的事實(shí)才應(yīng)該受到責(zé)備：不是門德爾松本人，而是不少次要的后繼者（其中多半是才能較差的），他們那種淡而無味的風(fēng)格使這位大師富有田園風(fēng)味并且感情充沛的作品也降為感傷的、令人作嘔的、徒具形式的風(fēng)格，成為賣弄聰明的末技，因此我們還得負(fù)起長(zhǎng)久以來被人忽視的光榮職責(zé)，努力把本來值得我們喜愛和尊敬的大師們的作品爭(zhēng)取回到我們的家庭里和音樂廳里來。
                                                           瓦爾特?涅曼博士