演 出： 傅聰
時(shí) 間： 2010-4-17 20:00
節(jié)目介紹：
傅聰帶來(lái)如詩(shī)的“肖邦之夜”
肖邦，這位19世紀(jì)浪漫主義最偉大的音樂(lè)家，因?qū)懴聼o(wú)數(shù)動(dòng)人的琴曲，使其成為家喻戶曉的“鋼琴詩(shī)人”。縱然時(shí)光飛逝兩個(gè)世紀(jì)，這位偉大的作曲家仍然用無(wú)可比擬的音樂(lè)魅力吸引著今天的無(wú)數(shù)愛樂(lè)者。2010年，全球都將舉辦以肖邦為主題的紀(jì)念活動(dòng)，在羅馬、莫斯科、圣彼得堡、巴黎、柏林、華盛頓、紐約、東京等地都將掀起音樂(lè)會(huì)、戲劇、電影等多種形式的紀(jì)念浪潮。
享譽(yù)國(guó)際：“最卓越、最真實(shí)的肖邦”
傅聰早于上世紀(jì)60年代就被《時(shí)代》雜志譽(yù)為“中國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一”，是華人音樂(lè)家揚(yáng)名國(guó)際樂(lè)壇的典范。
1955年傅聰應(yīng)邀參加第五屆國(guó)際肖邦鋼琴大賽，榮獲第三名，因而聲名大噪。之后的近50年，他一直以卓越的藝術(shù)表現(xiàn)而在國(guó)際享有極高聲譽(yù)。已故諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、德國(guó)大文豪赫爾曼?赫茲稱他為：“肖邦作品的真正詮釋者”。意大利科莫國(guó)際鋼琴基金會(huì)主席凱勒在聽到傅聰演奏的肖邦《第二鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，感動(dòng)得躺在辦公室的地毯上，淚流滿面。已故著名德國(guó)作家、詩(shī)人、音樂(lè)學(xué)者海賽高度贊揚(yáng)傅聰?shù)难葑啵骸安粌H是最卓越的，而且是真正的肖邦，是當(dāng)年華沙和巴黎的肖邦，使人想到海涅時(shí)的巴黎……猶如呼吸到了紫羅蘭的芬芳、馬約卡島的甘露。旋律聽來(lái)既優(yōu)美又憂郁，鮮明的節(jié)奏一如力度變化那么敏感，真是奇跡般，不可思議”。
歐洲某報(bào)曾以“鋼琴詩(shī)人”為題，評(píng)論他所演奏的莫扎特與肖邦的鋼琴協(xié)奏曲說(shuō)：“許久以來(lái)，我們未曾聽到過(guò)這樣的觸鍵，使鋼琴能顯出最微妙的音質(zhì)層次。在傅聰?shù)乃枷肱c實(shí)踐中間，有一股靈感，達(dá)到了純粹的詩(shī)的境界。他在琴上表達(dá)的詩(shī)意，不就是中國(guó)古詩(shī)的特殊面目之一嗎？他鏤刻細(xì)節(jié)的手腕，不是使我們想起中國(guó)畫冊(cè)上的畫嗎？”
聽肖邦等于聽傅聰：“肖邦就好像是我的命運(yùn)”
聽肖邦，其實(shí)也就是在聽傅聰。他是用肖邦的樂(lè)曲在鋼琴上訴說(shuō)著自己，或者是在和肖邦訴說(shuō)著彼此。
傅聰說(shuō)：我最喜歡的作曲家是肖邦、德彪西、莫扎特……我覺得，肖邦呢，就好像是我的命運(yùn)，我的天生的氣質(zhì)，就好像肖邦就是我。我的感覺是這樣，你知道嗎？我彈他的音樂(lè)，我就覺得好像我自己很自然地在說(shuō)我自己的話。
盡管受完整的西方學(xué)院訓(xùn)練，但傅聰一輩子都無(wú)法褪去自己中國(guó)人的血緣，以及身為傅雷之子的事實(shí)。中華文化在傅聰身上，結(jié)晶出兼具深厚與飄逸的美感；傅家的人格養(yǎng)成，更讓他博學(xué)多聞，視野不只局限于音樂(lè)領(lǐng)域。
傅聰?shù)匿撉伲|鍵細(xì)膩且純粹動(dòng)聽，有種中國(guó)山水畫的空靈感受，重意境輕效果，運(yùn)指與呼吸重視線條流動(dòng)之美，與西方鋼琴家的表現(xiàn)方式相當(dāng)不同。彷酚刑蹩床壞降南擼把手指接連到黑白鍵。 傅聰豐富的人生、深厚的中國(guó)文學(xué)詩(shī)詞涵養(yǎng)，及在哲學(xué)與美學(xué)上的思想，使他被西方音樂(lè)家尊崇為最能表現(xiàn)肖邦詩(shī)情的藝術(shù)家。聽傅聰彈肖邦，就好像讓人聽見了當(dāng)年流浪在異鄉(xiāng)，熱愛祖國(guó)，歸去不得的音樂(lè)詩(shī)人深痛感觸似的！有誰(shuí)能比傅聰更能夠道出一整個(gè)時(shí)代的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)？這是一位深刻體驗(yàn)了生命，洞察東西方文化的中國(guó)文人，以最敏銳纖細(xì)的方式所敘述出的音樂(lè)！
經(jīng)歷過(guò)時(shí)局動(dòng)蕩、家庭變故、情感糾葛和演奏上的苦悶，傅聰?shù)难葑嘁驯苊饬搜菁纪昝蓝楦欣淠淖畲筇攸c(diǎn)，就是藝術(shù)的真誠(chéng)。法國(guó)某音樂(lè)在雜志評(píng)論說(shuō)：“他沒(méi)有一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不產(chǎn)生巨大的音樂(lè)效果。他的感受極為靈敏，這有時(shí)會(huì)給他幫倒忙。但他達(dá)到藝術(shù)的巔峰時(shí)，則把我們引向三四十年代的演奏大師，而對(duì)年輕一代來(lái)說(shuō)，這類大師只存在于唱片之中。”
聽傅聰傾訴“肖邦心得”
“肖邦很自我，個(gè)人的痛苦與喜樂(lè)都非常重要，他在音樂(lè)中把（這些情感）夸張到最大”，傅聰如是說(shuō)。不過(guò)，“肖邦的靈魂非常熱情而且有深沉的哀痛，但是沒(méi)有一點(diǎn)感傷或是無(wú)病呻吟的味道”，所以聆聽傅聰?shù)男ぐ睿瑫?huì)訝異于其明凈無(wú)瑕，華美又細(xì)膩，柔和且富有詩(shī)意的的詮釋手法。
傅聰?shù)男ぐ睿妍悶t灑且不流俗套，有股溫文有理的浪漫詩(shī)情，重感動(dòng)輕華彩。無(wú)論是夜曲、瑪祖卡、船歌或是波蘭幻想曲，聆聽時(shí)音樂(lè)所呈現(xiàn)的真摯情感，彷芬還傻緦饔肯中耐罰讓人驚覺原來(lái)中國(guó)與波蘭的心靈距離，竟近在咫尺。
“演繹肖邦我說(shuō)不上權(quán)威，我不過(guò)是他一個(gè)忠誠(chéng)的追隨者。肖邦的音樂(lè)最主要的就是“故國(guó)之情”，再深一些的，是一種無(wú)限的惋惜，一種無(wú)可奈何的悲哀，一種無(wú)窮盡的懷念！這種無(wú)窮盡的懷念不光是對(duì)故土的懷念，那種感情深入在音樂(lè)里，到處都是一個(gè)“情”字啊！這是肖邦音樂(lè)的那種境界，它其實(shí)是一個(gè)根植得很深的音樂(lè)家。他的音樂(lè)和聲非常豐富，同時(shí)對(duì)位復(fù)調(diào)的程度非常高，不像巴赫的，一聽就是對(duì)位，他的不是，可是又無(wú)處不在。可以說(shuō)，他的音樂(lè)里面包含著中國(guó)畫特別是山水畫里線條的藝術(shù)，尤其是黃賓虹，山水畫里的藝術(shù)，又那種畫境、自由自在的線條……一般人彈肖邦，只曉得聽旋律。肖邦的旋律是很美，可是在旋律美之外人們往往忽略掉了它其他聲部的旋律。他的音樂(lè)是上頭有個(gè)美麗的線條在那兒，下頭還有幾個(gè)美麗的線條無(wú)孔不入，有很多的表現(xiàn)。除此之外，肖邦音樂(lè)還有和聲的美。不像一般的彈鋼琴，右手是旋律，左手就是伴奏，肖邦的音樂(lè)里沒(méi)有伴奏，里頭都是音樂(lè)，都有豐富的內(nèi)容。
為什么人們都說(shuō)肖邦是“鋼琴詩(shī)人”？他的音樂(lè)正是最接近于詩(shī)。人們都說(shuō)肖邦一定要歌唱，其實(shí)在歌唱之前，肖邦一定要舞蹈，他的音樂(lè)全是從民間舞蹈出來(lái)的，每一句都是這樣！即使是他的敘事曲，里面都有瑪祖卡和華爾茲的影子。他的協(xié)奏曲也是這樣，比如說(shuō)第一協(xié)奏曲，第一樂(lè)章后面有波蘭舞曲的影子，不僅如此，開始的那個(gè)樂(lè)隊(duì)部分還是瑪祖卡呢！很多人包括西方的音樂(lè)家都不知道。我說(shuō)透之后，他們覺得很驚訝，但是仔細(xì)一分析，又覺得有道理。還有更重要的一點(diǎn)：肖邦要說(shuō)話！肖邦的音樂(lè)那個(gè)感人啊，每個(gè)人都會(huì)感覺到他在對(duì)你說(shuō)話，肖邦真的跟詩(shī)是最接近的。
演出曲目
波洛奈茲 升c 小調(diào) 作品二十六之一
對(duì)舞 降G大調(diào) 遺作
如歌 降B大調(diào) 遺作
回憶帕格尼尼 A 大調(diào) 遺作
夜曲 升c 小調(diào) 遺作
瑪祖卡四首 作品十七號(hào)
之一 降B 大調(diào)
之二 e 小調(diào)
之三 降A(chǔ) 大調(diào)
之四 a 小調(diào)
《葬禮進(jìn)行曲》c 小調(diào) 遺作
十二首《練習(xí)曲》作品十號(hào)之一
中場(chǎng)休息
《船歌》 升 F大調(diào)
《瑪祖卡》三首 作品五十九號(hào)
之一 a 小調(diào)
之二 降 A 大調(diào)
之三 升 f 小調(diào)
《夜曲》二首 作品六十二號(hào)
之一 B 大調(diào)
之二 E 大調(diào)
《瑪祖卡》三首 作品六十三號(hào)
之一 B 大調(diào)
之二 f 小調(diào)
之三 升 c 小調(diào)
《波洛奈茲幻想曲》 降A(chǔ)大調(diào) 作品61號(hào)
時(shí) 間： 2010-4-17 20:00
節(jié)目介紹：
傅聰帶來(lái)如詩(shī)的“肖邦之夜”
肖邦，這位19世紀(jì)浪漫主義最偉大的音樂(lè)家，因?qū)懴聼o(wú)數(shù)動(dòng)人的琴曲，使其成為家喻戶曉的“鋼琴詩(shī)人”。縱然時(shí)光飛逝兩個(gè)世紀(jì)，這位偉大的作曲家仍然用無(wú)可比擬的音樂(lè)魅力吸引著今天的無(wú)數(shù)愛樂(lè)者。2010年，全球都將舉辦以肖邦為主題的紀(jì)念活動(dòng)，在羅馬、莫斯科、圣彼得堡、巴黎、柏林、華盛頓、紐約、東京等地都將掀起音樂(lè)會(huì)、戲劇、電影等多種形式的紀(jì)念浪潮。
享譽(yù)國(guó)際：“最卓越、最真實(shí)的肖邦”
傅聰早于上世紀(jì)60年代就被《時(shí)代》雜志譽(yù)為“中國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一”，是華人音樂(lè)家揚(yáng)名國(guó)際樂(lè)壇的典范。
1955年傅聰應(yīng)邀參加第五屆國(guó)際肖邦鋼琴大賽，榮獲第三名，因而聲名大噪。之后的近50年，他一直以卓越的藝術(shù)表現(xiàn)而在國(guó)際享有極高聲譽(yù)。已故諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、德國(guó)大文豪赫爾曼?赫茲稱他為：“肖邦作品的真正詮釋者”。意大利科莫國(guó)際鋼琴基金會(huì)主席凱勒在聽到傅聰演奏的肖邦《第二鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，感動(dòng)得躺在辦公室的地毯上，淚流滿面。已故著名德國(guó)作家、詩(shī)人、音樂(lè)學(xué)者海賽高度贊揚(yáng)傅聰?shù)难葑啵骸安粌H是最卓越的，而且是真正的肖邦，是當(dāng)年華沙和巴黎的肖邦，使人想到海涅時(shí)的巴黎……猶如呼吸到了紫羅蘭的芬芳、馬約卡島的甘露。旋律聽來(lái)既優(yōu)美又憂郁，鮮明的節(jié)奏一如力度變化那么敏感，真是奇跡般，不可思議”。
歐洲某報(bào)曾以“鋼琴詩(shī)人”為題，評(píng)論他所演奏的莫扎特與肖邦的鋼琴協(xié)奏曲說(shuō)：“許久以來(lái)，我們未曾聽到過(guò)這樣的觸鍵，使鋼琴能顯出最微妙的音質(zhì)層次。在傅聰?shù)乃枷肱c實(shí)踐中間，有一股靈感，達(dá)到了純粹的詩(shī)的境界。他在琴上表達(dá)的詩(shī)意，不就是中國(guó)古詩(shī)的特殊面目之一嗎？他鏤刻細(xì)節(jié)的手腕，不是使我們想起中國(guó)畫冊(cè)上的畫嗎？”
聽肖邦等于聽傅聰：“肖邦就好像是我的命運(yùn)”
聽肖邦，其實(shí)也就是在聽傅聰。他是用肖邦的樂(lè)曲在鋼琴上訴說(shuō)著自己，或者是在和肖邦訴說(shuō)著彼此。
傅聰說(shuō)：我最喜歡的作曲家是肖邦、德彪西、莫扎特……我覺得，肖邦呢，就好像是我的命運(yùn)，我的天生的氣質(zhì)，就好像肖邦就是我。我的感覺是這樣，你知道嗎？我彈他的音樂(lè)，我就覺得好像我自己很自然地在說(shuō)我自己的話。
盡管受完整的西方學(xué)院訓(xùn)練，但傅聰一輩子都無(wú)法褪去自己中國(guó)人的血緣，以及身為傅雷之子的事實(shí)。中華文化在傅聰身上，結(jié)晶出兼具深厚與飄逸的美感；傅家的人格養(yǎng)成，更讓他博學(xué)多聞，視野不只局限于音樂(lè)領(lǐng)域。
傅聰?shù)匿撉伲|鍵細(xì)膩且純粹動(dòng)聽，有種中國(guó)山水畫的空靈感受，重意境輕效果，運(yùn)指與呼吸重視線條流動(dòng)之美，與西方鋼琴家的表現(xiàn)方式相當(dāng)不同。彷酚刑蹩床壞降南擼把手指接連到黑白鍵。 傅聰豐富的人生、深厚的中國(guó)文學(xué)詩(shī)詞涵養(yǎng)，及在哲學(xué)與美學(xué)上的思想，使他被西方音樂(lè)家尊崇為最能表現(xiàn)肖邦詩(shī)情的藝術(shù)家。聽傅聰彈肖邦，就好像讓人聽見了當(dāng)年流浪在異鄉(xiāng)，熱愛祖國(guó)，歸去不得的音樂(lè)詩(shī)人深痛感觸似的！有誰(shuí)能比傅聰更能夠道出一整個(gè)時(shí)代的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)？這是一位深刻體驗(yàn)了生命，洞察東西方文化的中國(guó)文人，以最敏銳纖細(xì)的方式所敘述出的音樂(lè)！
經(jīng)歷過(guò)時(shí)局動(dòng)蕩、家庭變故、情感糾葛和演奏上的苦悶，傅聰?shù)难葑嘁驯苊饬搜菁纪昝蓝楦欣淠淖畲筇攸c(diǎn)，就是藝術(shù)的真誠(chéng)。法國(guó)某音樂(lè)在雜志評(píng)論說(shuō)：“他沒(méi)有一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不產(chǎn)生巨大的音樂(lè)效果。他的感受極為靈敏，這有時(shí)會(huì)給他幫倒忙。但他達(dá)到藝術(shù)的巔峰時(shí)，則把我們引向三四十年代的演奏大師，而對(duì)年輕一代來(lái)說(shuō)，這類大師只存在于唱片之中。”
聽傅聰傾訴“肖邦心得”
“肖邦很自我，個(gè)人的痛苦與喜樂(lè)都非常重要，他在音樂(lè)中把（這些情感）夸張到最大”，傅聰如是說(shuō)。不過(guò)，“肖邦的靈魂非常熱情而且有深沉的哀痛，但是沒(méi)有一點(diǎn)感傷或是無(wú)病呻吟的味道”，所以聆聽傅聰?shù)男ぐ睿瑫?huì)訝異于其明凈無(wú)瑕，華美又細(xì)膩，柔和且富有詩(shī)意的的詮釋手法。
傅聰?shù)男ぐ睿妍悶t灑且不流俗套，有股溫文有理的浪漫詩(shī)情，重感動(dòng)輕華彩。無(wú)論是夜曲、瑪祖卡、船歌或是波蘭幻想曲，聆聽時(shí)音樂(lè)所呈現(xiàn)的真摯情感，彷芬還傻緦饔肯中耐罰讓人驚覺原來(lái)中國(guó)與波蘭的心靈距離，竟近在咫尺。
“演繹肖邦我說(shuō)不上權(quán)威，我不過(guò)是他一個(gè)忠誠(chéng)的追隨者。肖邦的音樂(lè)最主要的就是“故國(guó)之情”，再深一些的，是一種無(wú)限的惋惜，一種無(wú)可奈何的悲哀，一種無(wú)窮盡的懷念！這種無(wú)窮盡的懷念不光是對(duì)故土的懷念，那種感情深入在音樂(lè)里，到處都是一個(gè)“情”字啊！這是肖邦音樂(lè)的那種境界，它其實(shí)是一個(gè)根植得很深的音樂(lè)家。他的音樂(lè)和聲非常豐富，同時(shí)對(duì)位復(fù)調(diào)的程度非常高，不像巴赫的，一聽就是對(duì)位，他的不是，可是又無(wú)處不在。可以說(shuō)，他的音樂(lè)里面包含著中國(guó)畫特別是山水畫里線條的藝術(shù)，尤其是黃賓虹，山水畫里的藝術(shù)，又那種畫境、自由自在的線條……一般人彈肖邦，只曉得聽旋律。肖邦的旋律是很美，可是在旋律美之外人們往往忽略掉了它其他聲部的旋律。他的音樂(lè)是上頭有個(gè)美麗的線條在那兒，下頭還有幾個(gè)美麗的線條無(wú)孔不入，有很多的表現(xiàn)。除此之外，肖邦音樂(lè)還有和聲的美。不像一般的彈鋼琴，右手是旋律，左手就是伴奏，肖邦的音樂(lè)里沒(méi)有伴奏，里頭都是音樂(lè)，都有豐富的內(nèi)容。
為什么人們都說(shuō)肖邦是“鋼琴詩(shī)人”？他的音樂(lè)正是最接近于詩(shī)。人們都說(shuō)肖邦一定要歌唱，其實(shí)在歌唱之前，肖邦一定要舞蹈，他的音樂(lè)全是從民間舞蹈出來(lái)的，每一句都是這樣！即使是他的敘事曲，里面都有瑪祖卡和華爾茲的影子。他的協(xié)奏曲也是這樣，比如說(shuō)第一協(xié)奏曲，第一樂(lè)章后面有波蘭舞曲的影子，不僅如此，開始的那個(gè)樂(lè)隊(duì)部分還是瑪祖卡呢！很多人包括西方的音樂(lè)家都不知道。我說(shuō)透之后，他們覺得很驚訝，但是仔細(xì)一分析，又覺得有道理。還有更重要的一點(diǎn)：肖邦要說(shuō)話！肖邦的音樂(lè)那個(gè)感人啊，每個(gè)人都會(huì)感覺到他在對(duì)你說(shuō)話，肖邦真的跟詩(shī)是最接近的。
演出曲目
波洛奈茲 升c 小調(diào) 作品二十六之一
對(duì)舞 降G大調(diào) 遺作
如歌 降B大調(diào) 遺作
回憶帕格尼尼 A 大調(diào) 遺作
夜曲 升c 小調(diào) 遺作
瑪祖卡四首 作品十七號(hào)
之一 降B 大調(diào)
之二 e 小調(diào)
之三 降A(chǔ) 大調(diào)
之四 a 小調(diào)
《葬禮進(jìn)行曲》c 小調(diào) 遺作
十二首《練習(xí)曲》作品十號(hào)之一
中場(chǎng)休息
《船歌》 升 F大調(diào)
《瑪祖卡》三首 作品五十九號(hào)
之一 a 小調(diào)
之二 降 A 大調(diào)
之三 升 f 小調(diào)
《夜曲》二首 作品六十二號(hào)
之一 B 大調(diào)
之二 E 大調(diào)
《瑪祖卡》三首 作品六十三號(hào)
之一 B 大調(diào)
之二 f 小調(diào)
之三 升 c 小調(diào)
《波洛奈茲幻想曲》 降A(chǔ)大調(diào) 作品61號(hào)
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