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少數民族音樂笛子演奏風格

放大字體  縮小字體   來源:上海樂器網  作者:上海樂器網  瀏覽次數:210

    中國是個多民族國家,包括漢族共有五十六個民族。每個民族都有其悠久的歷史、文化和最具本民族的特色的音樂形式。尤其是少民族,大都能歌善舞,具有歷史悠久的音樂文化傳統。在民族器樂演奏方面,笛子占有重要的位置。
(-)新疆少數民族笛子風格
    新疆的少數民族有維吾樂族、哈薩克族、塔塔樂族、塔吉克族等等。各民筆的音樂是有區別的,在長期的沿革中各自形成了本民族的個性音調和節奏和節律動。比如有的民族音樂屬別的,在長期的歷史沿革中,各自形成了本民族的個性音調和節奏律動。比如有的民族音樂屬于中調式體系;有的接近歐洲音樂體系的自然小調;有的運用多利亞、混合利底亞調式及和聲小調;還有采用波斯---阿拉伯音樂體系的。有關調式方面我們暫且不做具體分析,只是在笛子方面提出一些大家須要引起注意的問題。 在吹奏新疆少數民族樂曲時會遇到許多半音,如:#4、#5、#1、等音,笛子一般采用按半音指法演奏。在吹奏半音時要知道這個音與前后音的章程關系,要用耳朵幫助聽,半音一定要準,否則會破壞調式風格,直接影響到民族音樂風格。 素有世界屋脊之稱的帕米爾高原上,居住著勤勞的塔吉克人民,古老的鷹笛(用鷹骨頭做的笛子)就出自這里。塔吉克舞蹈常用兩支鷹笛和兩手鼓伴奏。由李大同編曲的笛子獨奏曲(帕米爾高原),采用了塔吉克族的典型節奏7/8拍子,使樂曲歡快跳躍更具歌唱性和舞蹈性,表現了塔吉克發族熱愛祖國,熱愛生活,熱 愛勞動,載歌載舞的歡樂情緒和勇往直前,不畏艱險的精神面貌。
(二)藏族民間音樂笛子風格 
    藏族是我國少數民族中歷史悠久,文化發達的民族之一,藏族民間音樂采用中國音樂 體系以五聲音階為主,其中商調式和羽調式最為常見。長期生活居住在青藏高原的藏族人民性格開朗樂情,其民間音樂較為悠揚嘹亮,演奏時多用F調,G調梆笛,笛膜貼得較緊,笛子演奏風格多為高亢,明亮。在拉依(山歌),推魯(情歌)的演奏中與歌者互相呼應??赡苡捎跉鈮旱年P系,高原氣壓偏低,當地藏民吹笛時較多采用胸式呼吸,使得吹出來的笛子音飄逸,盡量將聲音送得遠些。我們在吹奏藏族風格的樂曲時,根據需要可在引子或散板中使用胸式呼吸,以模擬藏族短笛的風格,但在大段的獨奏曲中不要長時間使用你胸式呼吸,還要以丹田氣為主,用氣息及口風的變化找到音樂的感。 藏族的囊瑪音樂因過去在布達拉宮內室囊瑪康中演奏而得名,囊瑪以笛子,扎木聶,揚琴,根卡,二胡,串鈐等樂器組合,演奏風格比較古樸,細膩,可以說是藏族的宮庭內樂,與眾人圍著火跳著熱烈歡快的鍋莊形成鮮明的對比。 我們在吹奏藏族風格的樂曲時,要特別注意裝飾音的使用,在引用或散板中,主音式長音出來之前,經常用二度,三度裝飾音來潤色。裝飾音的數量兩個,三個,甚至更多,手指要靈活。因為是散板,不存在時值的問題,裝飾音的數量越多,占的時值越長,使散板中的旋律更富民族色彩。
(三)蒙古族的民間音樂笛子風格
    蒙古族民間音樂可謂豐富多彩,這與蒙古族人自古以來生息在中國北方草原地帶,過著逐水草而居的游牧生活有著密切關系。近代,有不少游牧部落逐步定居下來,從事半農半牧場的勞動,也形成了草原文化與農業文并存的音樂文化體系。 蒙古族民間采用中國音樂體系,是以五聲音階為主,很少出現變音,若出現,多構成綜合七聲音階調式。羽調式是蒙古族民間音樂 最常見的調式。民間器樂部分常用樂器有笛子、馬頭琴、三弦、四胡等。器樂曲大都源自民歌,像牧歌、長調民歌經常用笛子演奏,其節奏舒緩、自由,音樂風格給人 一種開闊、悠久、奔放的感覺。牧民生活離不開馬,在蒙古族音樂舞蹈中反映牧馬生活的作品亦為尋常可見,使人感到駿馬奔騰縱躍和蒙古族人民驃悍勇敢的性格。笛子在表現這種熱 烈奔放的情緒時多使用吐聲,連緒的三吐聲效果可模擬馬蹄聲,還有一種特殊的氣指技巧相配合模擬馬嘶聲。在演奏慢板抒情曲調或散板、引子中,笛子經常用抹音模仿紀馬頭琴的效果,手指起落一定要圓滑,一般 是慢速開始逐漸加快,手指變為顫音結束。 

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關鍵詞: 笛子
 
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