[BR]    一、南音三弦 [BR][BR]　　我國許多民族都使用三弦。蒙古族用于器樂合奏和歌舞伴奏的三弦，形制和漢族的大三弦完全相同。在廣西壯族自治區(qū)，也流傳著漢族的大、小三弦，尤其是小三弦，不僅南路壯劇樂隊使用，在靖西、德保的莫倫演唱中也作為伴奏樂器。云南哈尼族的三弦也有大小兩種，大的叫“干瑪桌”，小的叫“弦干”，構(gòu)造與漢族三弦相似，但琴鼓蒙以豬膀胱或竹筍殼，首色低沉，弦用腸衣制，用指彈撥，不但獨奏曲調(diào)很多，還常用于器樂合奏。 [BR][BR]　　三弦因流傳地區(qū)和用途不同而有很多品種，如小三弦、雙面小三弦、板面小三弦、大三弦、短桿大三弦和電三弦等。 [BR][BR]　　南音三弦：簡稱南弦，是曲弦的一種，流行于閩南和臺灣一帶的小三弦，因演奏民間音樂福建南音而得名。 [BR][BR]　　南音三弦系高音樂器。它的結(jié)構(gòu)和全國通用的三弦基本相同，全長98厘米。琴頭造型古樸，有的呈扁鏟式，但棱角較圓；有的雕刻出獸頭。琴桿用烏木、琴鼓框板用荔木等質(zhì)硬木材制作。共鳴箱外型多為圓角長四方形，也有的制成八角，其共鳴箱內(nèi)膛比一般的小三弦為大。三條琴弦采用絲弦，由低到高分別稱為母線、中線或子線。定弦為（a、d1、a1）。發(fā)音較暗，音色較柔和。 [BR][BR]　　南弦演奏方法與一般三弦相似，但有獨特的指法、名稱和記譜符號，基本上與南琶相同。在民間音樂福建南音的合奏中，經(jīng)常演奏與南琶相同的旋律，有時二者呈八度音程關(guān)系脫互配合，音響效果良好。 [BR][BR][BR]二、大三弦　小三弦　電三弦[BR]　　[BR]　　大三弦：又叫“大鼓三弦”或“書弦”，全長約115公分左右，以伴奏北方說唱音樂大鼓書而得名。它是中音樂器，也可作低音樂器使用，音色渾厚而響亮，多用于北方說唱音樂如鼓書、彈詞、單弦之伴奏和曲劇，呂劇等地方戲曲伴奏，并可獨奏或參加器樂合奏。在曲藝伴奏中常居于主弦地位。 [BR][BR]　　近年來經(jīng)改革已試制成功適合民族樂隊使用的短桿大三弦。它在保持大三弦的特點下，縮小了指板尺寸，琴桿短、把位近，有利于發(fā)揮快速演奏技巧，由于裝置可滑動的活動山口，能夠任意轉(zhuǎn)調(diào)，不但適合伴奏、合奏，更適用于獨奏。 [BR][BR]　　小三弦：又稱“曲弦”，全長約 90 公分左右，因伴奏昆曲而得名。因為流傳在南方，又有“南弦”、“南三弦”之稱。它是高音樂器，音色明亮而清脆，多用于南方的評彈等說唱音樂的伴奏和江南絲竹、十番鑼鼓、潮曲、南管、等器樂合奏，并適于為昆曲、京劇、豫劇等地方戲曲伴奏。廣東音樂、昆曲和蘇州評彈中所用的小三弦都有差異，它們分別適應(yīng)于各自的特色。 [BR][BR]　　80年代初研制成功為評彈伴奏的雙面小三弦。琴鼓兩面都張琴弦，正反面皆可彈奏，一面定成低調(diào)門為男腔伴奏，另一面定高調(diào)門為女腔伴奏。在河南戲曲（大平調(diào)、大弦戲和豫劇）音樂伴奏中，廣泛使用著一種板面鋼弦小三弦，發(fā)音清脆、粗獷，具有濃郁的地方色彩，除為唱腔伴奏外，還能在戲劇中模擬風(fēng)聲、水聲和彩蝶飛舞等特殊音響效果。 [BR][BR]　　三弦在民間伴隨曲藝音樂的流傳,已有極深厚的演奏技巧基礎(chǔ),但一般說來,三弦的音色尖銳明亮突出,音準因桿長及無品格的關(guān)系較難掌握,故小三弦雖仍普遍用于江南絲竹等傳統(tǒng)絲竹音樂中。但現(xiàn)代民樂團中,多以中阮取代,只偶而采用大三弦作低音樂器使用。民間大量曲藝音樂,仍繼續(xù)以大三弦為主要伴奏樂器。 [BR][BR]　　電三弦：于80年代研制成功。保持了傳統(tǒng)三弦的民族風(fēng)格，在琴鼓正面的蟒皮內(nèi)腔里，附有一層楸水薄板，起安置拾音器和使音波反射的作用。電三弦具有音量大、余音長、音色柔美、表現(xiàn)力強的優(yōu)點，既能演奏傳統(tǒng)樂曲，又能模擬琵琶和電吉它等樂器的音色，滑音效果與夏威夷電吉它相似，演奏抒情樂曲很有藝術(shù)表現(xiàn)力發(fā)。