在二胡和琵琶演奏藝術(shù)方面，國(guó)樂(lè)大師劉天華所作的貢獻(xiàn)是歷史性的，他把小提琴的某些演奏技巧與手法融化到二胡演奏中，極大地豐富了二胡的表現(xiàn)力。他本來(lái)也是杰出的二胡、琵琶演奏家。在劉天華之后，劉北茂、蔣風(fēng)之、陸修棠、張銳、項(xiàng)祖英、張韶等人在三四十年代均是享有盛譽(yù)的二胡演奏家。瞎子阿炳在其《二泉映月》中的演奏藝術(shù)，情真意切，悲涼深沉，神韻飛動(dòng)，感人至深，這種民間性創(chuàng)造，與劉天華開(kāi)創(chuàng)的專(zhuān)業(yè)演奏藝術(shù)相比，別是一番情趣。另一位盲人演奏家孫文明，其演奏技術(shù)高超奇絕、出神入化，對(duì)二胡演奏藝術(shù)多有奇特獨(dú)創(chuàng)，奏來(lái)令人嘆為觀(guān)止。在琵琶演奏藝術(shù)方面，除劉天華、阿炳這兩位大師之外，程午加、衛(wèi)仲樂(lè)、孫裕德等在三四十年代也是卓有建樹(shù)的大琵琶家。建國(guó)以后，二胡、琵琶演奏藝術(shù)得到迅猛發(fā)展。除了老一輩演奏家仍然活躍于樂(lè)壇之外，一批新人如劉明沅(板胡、中胡)、劉德海(琵琶)、王惠然(琵琶、柳琴)、王國(guó)潼(二胡)、蔣巽鳳(二胡)、王范地(琵琶)、張長(zhǎng)城(板胡)、閔惠芬(二胡)、蕭白墉(二胡)、湯良興(琵琶)等人在樂(lè)壇上或強(qiáng)勢(shì)崛起，或嶄露頭角，構(gòu)成了我國(guó)二胡、琵琶演奏天空中的璀燦群星。這些人中的一部分在九十年依然活躍在舞臺(tái)上，例如劉德海和閔惠芬，其演奏藝術(shù)已達(dá)爐火絕青境界，成為舉世公認(rèn)的大師。  
    其他民族樂(lè)器的演奏藝術(shù)也在長(zhǎng)期積累中得到發(fā)展。例如曹東扶之于古箏、馮子存之于梆笛、趙春亭之于嗩吶，都在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。后來(lái)的王鐵錘(笛)、胡天泉(笙)、項(xiàng)祖華、李乙(三弦)、張曉峰(揚(yáng)琴)、任同祥(嗩吶)，六七十年代在舞臺(tái)上十分活躍的俞遜發(fā)(笛)、王昌元(箏)、郝玉歧(嗩吶)、龔一和吳文龍(古琴)以及八九十年代崛起的后起之秀――二胡界的姜建華、陳軍、宋飛，琵琶界的吳蠻、楊惟、楊靖，古箏界的尹群、尹遠(yuǎn)，嗩吶界的劉英等人，均是在各個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域才華出眾、演奏水準(zhǔn)達(dá)于頂尖的人物。其中，二胡家閔惠芬、笛子家俞遜發(fā)、琵琶家劉德海、古箏家王昌元、古琴家龔一、吳文光、李祥霆等人，不但在全世界華人地區(qū)享有盛譽(yù)，而且在歐美公眾中也受到熱烈歡迎和高度重視。