[BR][IMG align=right src="pic.asp?id=75639093"]　　一　演奏姿勢 [BR][BR]　　吹奏笛子有坐立兩種姿勢，站立吹奏時，身體要自然、放松，并稍側向右方，面朝正前，兩腳分開呈小八字形，兩臂自然抬起，用右手無名指、中指和食指的指肚分別按閉第一、二、三音孔，拇指托住笛身，用左手無名指、中指和食指的指肚分別按悶第四、五、六音孔，拇指托住笛身偏外處。把笛子拿起靠在嘴唇下面，使下唇放在吹孔大約1／3處，笛身微向右下方傾斜些即可。 [BR][BR]　　在吹奏時唇部的肌肉力量應該集中在嘴唇的兩角，而不應該集中在唇部接觸樂器的地方，這樣容易造成吹奏出來的音混濁不清，甚至吹不出所需要的音來。 [BR][BR]　　演奏者常運用鼻孔換氣的特殊方法，使吹奏氣息得以延長，可不間歇地吹奏一段較長的樂句。 [BR][BR]二 吹奏技巧 [BR][BR]長音 [BR][BR]長音是吹好竹笛，練習運氣的最基本方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。 [BR][BR] [BR][BR]　　長音是吹好竹笛，練習運氣的最基本方法，它對增強嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。每天可在吹奏樂曲以前，練習十分鐘左右，以達到運用自如。 [BR][BR]　　練習時要注意三點：　[BR]　　１）音準－－在練習長音時，除了注意音階準確外，還要注意每個音從起音到結束，音準始終如一，不能一會兒高，一會兒低。吹低音時，風門大，口風緩，“口勁”就要放松些；吹高音時，風門小，口風急，“口勁”就要收緊些。“風門”、“口風”、“口勁”三者密切配合后就能保持音準。 [BR][BR]　　２）音色――吹低音時要求音色圓潤、渾厚；吹高音時要求音色清脆、明亮，防止發(fā)出漏氣的聲音。 [BR][BR]　　３）呼吸――吹奏時呼吸要自然。每次呼吸多少，要根據(jù)樂句長短而定。一般長樂句多吸，短樂句少吸，不宜過剩或不足，否則會造成呼吸忙亂，影響吹奏流暢。 [BR][BR]倚音 [BR][BR]倚音是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復倚音兩種。在樂曲中根據(jù)內(nèi)容需要，適當運用倚音，可以豐富樂曲的表現(xiàn)力。 　　 [BR][BR] [BR][BR]　　倚音是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復倚音兩種。在樂曲中根據(jù)內(nèi)容需要，適當運用倚音，可以豐富樂曲的表現(xiàn)力。 [BR][BR]　　加在一個音的左上角的一個小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來。加在一個音的左上角的小音符在兩個以上的叫復倚音，也用弧線把它們和本音連接起來。 　　[BR]　　 吹奏倚音時要注意：[BR]　　1．倚音所占的時間，是從本音中抽出來的，不能增加原有拍子的時間。 [BR][BR]　　2．吹奏單倚音時，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強拍上人、音符就要吹得強一些。 [BR][BR]　　3．吹奏復倚音時，第一個小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得連貫些，因為幾個小音符只占本音對值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復倚音在強拍上，則要把本音吹得強一些。 [BR][BR]顫音 [BR][BR]顫音指的是在本音和它的上方音之間來回不斷反復，使吹出來的音有波浪形感覺。 [BR][BR] [BR][BR]　　顫音能使吹出來的音有波浪形感覺，在“音高”上有變化。 [BR][BR]　　在樂曲中，一般在本音上方加個“汀”記號來表示額音，指的是在本音和它的上方音之間來回不斷反復。如果顫音在音高上相差二度，又稱二度顫音，是吹奏笛子時常用的顫音指法之一。 [BR][BR]　　吹奏顫音時要注意：[BR]　　1．在發(fā)顫音的按音孔上，將手指一上一下地反復顫動，手指的動作要有彈性，不要抬得太高，盡量小一些，速度要均勻，不要忽快忽慢（特殊效果例外），并且要持久。 [BR][BR]　　2．如果用右手無名指在第一孔上顫動，發(fā)“5’”的顫音感到困難時，可以將小指暫時離開笛身，使無名指能夠靈活顫動。 [BR][BR]　　3．一般來說，用左手三指發(fā)顫音，沒右手三指那樣靈活，可作重點練習。 [BR][BR]打音、送音、迭音 [BR][BR]“打音”、“送音”、“迭音”屬于裝飾音，它能豐富樂曲的表現(xiàn)力，增加色彩感，常用于江南絲竹。 　　 [BR][BR] [BR][BR]　　在笛子吹奏技巧中，流傳在民間的加點、加花手法很多，“打音”、“送音”、“迭音”也是屬于一種裝飾音，它能豐富樂曲的表現(xiàn)力，增加色彩感，常用于江南絲竹。 [BR][BR]　　打音用“。或“T”記號來表示。吹奏時用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用于華麗而抒情的曲調(diào)，能豐富樂曲的色彩。 [BR][BR]　　送音又稱贈音，一般用于二分音符以上的長音或在樂句的結束處送上一音，我們在昆曲或江南絲竹合奏中，經(jīng)常能聽到一些老演奏員，用這種手法演奏，在送音前主音上將結束時腹部略一震動，同時要求送音的孔位手指放開（口勁也要配合）就吹出送音。 [BR][BR]　　迭音－－當我們吹奏兩個同度相連的音型時，除可以用吐奏外，在民間吐奏中還常常用“迭音”的奏法來豐富表現(xiàn)力。 [BR][BR]滑音 [BR][BR]滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢并富有色彩，滑音有“指滑音”和“氣滑音”兩種。 [BR][BR]　 [BR][BR]　　滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢并富有色彩，滑音有“指滑音”和“氣滑音”兩種。 [BR][BR]　　指滑音是用手指在按音孔上漸按或漸開而發(fā)出的滑音效果。 [BR][BR]　　氣滑音是通過氣息的控制，例如口風的強弱、急緩、風門的大小及位置的變化而發(fā)出的滑音效果。 [BR][BR]　　演奏滑音時，一般都用這兩種滑育音方法互相結合，也就是在手指的漸按或漸開的同時，配合氣息的控制和風門位置的移動，造成滑音效果。 [BR][BR]　　在樂曲中，由一個較低的音向上滑到另一個音，叫“上滑音”。由一個較高的音向下滑至另一個音，叫“下滑音”。 [BR][BR]吐音 [BR][BR]吐音一般用于跳躍、活潑、明快的樂曲。吹奏要吹得短促而有彈性。　　 [BR][BR][BR]　　吐音一般用于跳躍、活潑、明快的樂曲。吐奏時，將舌尖緊貼上齒齦，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出“吐”的聲音。 [BR][BR]　　怎樣使每一個“吐音”都十分清楚呢？除了在吹奏時注意氣息的控制（用多少氣吐多少氣，不要使氣浪費。一般初學者往往容易將氣息從口內(nèi)沖出去，這樣儲存的氣息就不能持久）。還要注意舌尖的靈活運用。舌的振動與吹出的氣流要同時，否則就模糊不清。 [BR][BR]　　練習要點：吹奏吐音時要吹得短促而有彈性。練習時先做舌頭動作的訓練，然后再在樂器上吹奏。 “單吐”低音區(qū)發(fā)音較難掌握，需重點練習，發(fā)音要結實，口水不能吹進笛子。 [BR][BR]　　雙吐：在發(fā)出單吐的“吐”字聲音以后，將舌根抬起，緊貼軟額，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出像“庫”的聲音。如果用“‘吐庫”兩字反復吐奏，便成雙吐。當我們用單吐吹奏快速度的短促音時，會感到舌尖動作跟不上樂曲的速度，就必須用雙吐或三吐來吹奏。 [BR][BR]　　練習要點：[BR]　　1、吹奏雙吐音時除了舌頭的動作要敏捷、短促外，還要注意氣息的控制和舌頭動作的配合。口風要對準吹口，上下嘴唇不可抖動，防止發(fā)出“嘶、嘶”的漏氣聲。可先做“吐庫吐庫”的舌頭動作訓練，然后再在樂器上練習。要求“吐”與“庫”兩字的力度一樣，不能一個重、一個輕。 [BR][BR]　　2、雙吐的舌頭動作要靈活，并注意區(qū)別吹奏高音和低音時舌頭位置有所不同，高音舌尖靠外但不能吐出唇外，低音舌尖靠里。練習時可多次反復，發(fā)音清楚，有彈性。 [BR][BR]歷音、花舌 [BR][BR]歷音能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產(chǎn)生的碎音效果。 [BR][BR] [BR][BR]歷音：[BR]　　從本音前面的某一個音開始，自下而上或自上而下向本音急速、連續(xù)地級進，叫做“歷音"，它能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。 [BR][BR]　　歷音所占的時間極短，吹奏上歷者時，每個手指要依次急速而又均衡地開放，吹奏下歷音時則要依次急速而有力地按閉音孔。每個音都要短促、清楚地吹出來。 [BR][BR]花舌：[BR]　　花舌是一種特殊的竹笛用舌技術，類似二胡的抖氣彈撥樂器的滾奏，在北方的說唱音樂伴奏中，經(jīng)常用到它。 [BR][BR]　　吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產(chǎn)生的碎音效果，民間一般稱為“打哮嚕”，可先訓練舌頭“打嘟嚕”，必須速度、力度均衡、持久。