豎琴是很精密的樂器，其2000多個零件都必須結合得毫厘不差，否則就會有雜音或音準不對。中國從1958年制造出第一架豎琴至今，已經過去了將近半個世紀。目前國內豎琴制造力量分散，而且圈子愈加狹小，幾乎后繼無人。
　　本報記者吳丹發自上海本報攝影記者任玉明
　　跨進上海音樂學院校門，往左穿過一片樹林，是一片低矮、稍顯破舊的廠房――半個世紀以來，這里一直是上海音樂學院樂器工廠的所在地――這里不但是中國第一把小提琴和豎琴的誕生地，也是中國目前唯一有能力生產豎琴的廠家。
　　但這幾天，滿地的塵土和幾件遺留的桌椅取代了往日工人們忙碌的身影。為了音樂學院新門的改建，樂器工廠從汾陽路搬遷至閔行區。這讓進廠13年的工人師傅劉兆軍非常擔心，由老院長賀綠汀從上個世紀50年代建立起來的樂器工廠，也許會從此面臨邊緣化的危險。 
　　第一架豎琴的誕生
　　豎琴被愛爾蘭人喻為“天使演奏的樂器”，18世紀開始應用于西方管弦樂隊，是樂隊中唯一的撥弦樂器。現代豎琴的模式，則沿襲自法國鋼琴制造家S.埃拉爾1810年的設計。
　　中國的小提琴制造始于1935年，鋼琴始于1950年，而豎琴則在1958年。上海音樂學院1957年籌建管弦樂系的豎琴專業時，從德國請來了專家和教授，卻沒有用于教學的豎琴。“當時一架進口豎琴就要8000至1萬美元，相當于幾架鋼琴的價格，全部靠進口肯定不可能。”上海音樂學院副院長華天i說。時任院長的賀綠汀和副院長譚抒真提議，樂器制作室（成立于1950年）同時負責研制國內豎琴。這個任務，交到了技師李良才和他的學生戴闖手中。
　　曾學過小提琴的戴闖，深知一件好樂器對于演奏者的意義。接到任務時，他已轉向樂器研究多年，并制作了3架鋼琴，“但是關于豎琴制作，我們連一點基礎資料都找不到。”戴闖與李良才平日要完成鋼琴與小提琴的制作，只有抽出晚上時間收集整理一切相關資料，“那時聽說德國有一本叫《豎琴制造》的書，千方百計托人到國外買，等了很久，拿回來一看全是廣告，只有幾頁有機械部分的結構。”
　　沒有詳細資料，當時上海也只有一架豎琴可供觀摩。“當時上海交響樂團有一架法國豎琴，北京總政歌舞團有一架，長春電影制片廠有一架，相當少。”戴闖帶著相機，坐火車去北京看了兩次豎琴。
　　“這些琴都不能拆開，我們就打著手電筒看，用尺子一點點量每一處的距離和大小。”戴闖靠著鋼琴制造的經驗，摸索豎琴共鳴箱的內部結構，然后拿著自己繪制的圖紙，請同濟大學的教授計算踏板和變音傳動機件裝置的規律和方式。技師們唯一能近距離接觸的機會，就是上海交響樂團的法國豎琴偶爾出現故障，大家可以邊換零件邊揣摩結構。研制過程中，一位木工師傅在上海音樂學院倉庫里翻出一架上世紀20年代的英國豎琴，“雖然它已經完全不能用了，但可以供我們做更深入的研究。”
　　1958年底，國內第一架豎琴研制成功。德國豎琴專家施瓦茲面對這臺由上海音樂學院造出的琴感嘆不已：“沒有先進的設備和工藝，很難想象能造出這樣一架豎琴。”為了讓其更臻于完美，戴闖和老師李良才遵照施瓦茲提出的意見，又修改到1959年，才正式讓豎琴面世。此時，北京星海樂器工廠研制的豎琴也幾乎同步完工。
　　中國豎琴制造的興衰
　　“今天，我們使用的豎琴制作圖紙，還是來自戴闖老師當年繪制的草圖。”劉兆軍說。從1959年第一架豎琴面世到今天，中國豎琴的發展和研究與小提琴、鋼琴相比，速度極為緩慢。
　　戴闖回憶，中國豎琴制作曾在1959年至1963年間迎來一個高峰：整個上海音樂學院樂器工廠有30多個工人，做豎琴的就有七八個人，還源源不斷地有經驗豐富的金工和木工師傅加盟。但“文革”開始后，豎琴制作人員一個個解散，被當做“反動學術權威”的戴闖只能去修理鋼琴。1972年，上海音樂學院招收了一批中專生，才逐漸恢復豎琴的隊伍。
　　“但這個時候，我們要再發展已經比較艱難了，我也錯過了最好的年華。”戴老說，當年日本豎琴演奏家和樂器專家們曾到上海音樂學院參觀，“他們開始是端著相機，后來是拿著我們從沒見過的攝像機拍，把所有流程全部記錄下來。”中國豎琴制作陷于停頓時，日本又風風火火地派人到德國、美國、意大利等國考察研究。上世紀70年代，日本有了本國的豎琴。
　　“現在，日本豎琴制造的技術和工藝已達到世界一流水準。”劉兆軍說，因為豎琴的需求量小，今天世界上生產豎琴的國家只剩下美國、意大利、德國、日本和中國。與中國全手工化操作不同的是，這些國家的豎琴生產都像汽車生產一樣，擁有全電腦化控制的標準零件生產設備，擁有規范的行業化操作。價格上，國外豎琴賣價為人民幣25萬元至40萬元，而中國為四五萬元。
　　據估計，全球一年豎琴的生產量大概在200架左右。而2005年上海音樂學院的生產量為36架，創歷史最高――這些琴多為國內私人購買，一些是學琴者，一些則是學校樂團，只有相當少的客源來自海外。在中國，一架豎琴的制作流程將耗費四五個工人一個月的工時，這種收益跟提琴、鋼琴、古箏等樂器的大批量生產和銷售相比，無疑是緩慢的。
　　多年前，北京由于缺乏固定的專業人員，放棄了豎琴制作。全國能生產豎琴的，只留下上海音樂學院樂器工廠。而近年，南京一家私人生產豎琴的廠家開始出現；美國也有私人企業家入駐中國，小范圍地生產小型豎琴。
　　“豎琴雖然古老，卻若是很精密的儀器。它的2000多個零件都必須結合得毫厘不差，否則就會有雜音，或音準不對。一架豎琴，就是一個集體智慧和創作的結晶。”戴闖說，目前國內豎琴制造力量分散，而且圈子愈加狹小，幾乎后繼無人――豎琴制造不但需要一定的文化知識底蘊，還需要耐心和鉆研精神。
　　現在的戴老，每日埋首于工作室研制琴弦，其經費也來源于自己平日修理鋼琴所得的酬勞。“豎琴我做不了，但研究我還要搞。”曾有來自新加坡、南京、深圳的私人企業請他去指導生產豎琴，都被他婉言相拒，“他們談到最后都是問，一年能產幾架？收益有多少？”
　　對于樂器工廠的技師們來說，上海音樂學院擁有那么多年積累的技術、經驗和人才，他們就希望這里繼續鉆研下去。一旦力量分散到各地，沖著經濟效益而去，中國豎琴的技術和質量很難有長進。美國每年的豎琴大會，以及兩年一屆的世界豎琴大會上，從來沒有過中國豎琴的身影，這也成為國內豎琴制作者的遺憾。
　　戴老的心愿是，尋找一個合適的接班人，把自己畢生研究的心血傳遞下去。他想做一些小型豎琴供更多的孩子入門學習，或是將大琴出租給年長的愛好者們，以培養更多豎琴人才，來良性帶動豎琴的工藝技術。他相信，中國絕對有實力在工藝上、技術上完善豎琴，等到這一天，也就是中國豎琴躋身世界豎琴大會的日子。
　　“就算沒有我們，一定還會有人繼續這個事業。畢竟，中國豎琴制造的市場已經打開。”戴老篤定的聲音回蕩在狹小的工作室內。