事件回放 
     10月11日晚，在北京大學(xué)百年講堂多功能廳，一場(chǎng)不同尋常的賞析會(huì)正在上演，這是一場(chǎng)“金牌與金牌”的對(duì)話(huà)，獲得過(guò)第八屆全國(guó)小提琴比賽青年組一等獎(jiǎng)的高參與獲得過(guò)第四屆柴可夫斯基青少年音樂(lè)比賽第一名的楊曉宇用精妙絕倫的演奏進(jìn)行了一次金牌之間的對(duì)話(huà)。高參的演奏穩(wěn)健而細(xì)膩，他為現(xiàn)場(chǎng)的觀眾帶來(lái)了德彪西的《月光》和瓦克斯曼的《卡門(mén)幻想曲》，而個(gè)性張揚(yáng)的楊曉宇則激情四射地為大家演奏了近現(xiàn)代作品斯特拉文斯基的《嬉游曲》和庫(kù)普科維斯其的《紀(jì)念》。 
     當(dāng)晚的賞析會(huì)除了兩位青年演奏家精彩的表演，他們手中的兩把“小提琴”也成為當(dāng)晚舞臺(tái)上的主角。這兩把琴都來(lái)自于遙遠(yuǎn)的意大利克萊蒙娜，都是曾經(jīng)摘取過(guò)“意大利克萊蒙娜國(guó)際弦樂(lè)制作大賽”金獎(jiǎng)，并多次擔(dān)任國(guó)際提琴制作賽事評(píng)委的世界級(jí)的提琴制作大師普里蒙?皮斯托尼的得意作品。當(dāng)晚，應(yīng)北京獵奇人弦樂(lè)器交易交流中心楊光澤先生的邀請(qǐng)，普里蒙?皮斯托尼大師也親自來(lái)到中國(guó)，來(lái)到賞析會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)為觀眾講解了專(zhuān)業(yè)意大利弦樂(lè)器制作藝術(shù)的知識(shí)，現(xiàn)場(chǎng)還展覽了1927至今近30支當(dāng)代意大利著名制作家的作品。賞析會(huì)結(jié)束后，普里蒙?皮斯托尼還饒有興致地對(duì)中國(guó)制琴師的作品進(jìn)行了仔細(xì)的分析和指導(dǎo)。 
     名琴拾零 
     意大利可以說(shuō)是小提琴制作的故鄉(xiāng)，因此歷史上幾位制琴大師阿瑪?shù)俸退膬蓚€(gè)徒弟斯特拉迪瓦里和瓜奈里都出自那里，而他們師徒三人創(chuàng)造了史上最偉大的三大制琴家族。他們所制作的小提琴也最為昂貴，價(jià)格從數(shù)十萬(wàn)元到數(shù)百萬(wàn)元不等。 
     阿瑪?shù)?1596-1684年)的出現(xiàn)才真正確立了其標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)造與形制。他在繼承了家傳的精良制作工藝之后，對(duì)提琴的音色、造型、結(jié)構(gòu)以及各個(gè)方面都進(jìn)行了大膽的改革，由其制作的小提琴突出特點(diǎn)是具有一種飽滿(mǎn)、圓潤(rùn)和頗為接近人聲歌唱的豐富音色。 
     斯特拉迪瓦里最適合不以外表的炫技、音色見(jiàn)長(zhǎng)的內(nèi)在型演奏，能夠充分體現(xiàn)作品和演奏家的高貴宏偉的風(fēng)格、深邃的意境。較為溫暖，委婉流利的音色有時(shí)似管樂(lè)器般清純亮麗，有時(shí)又恍若天鵝絨般溫馨柔媚。 
     瓜奈里的演奏者必須天生具備熱情奔放的幻想氣質(zhì)和精湛卓越的表演技巧，運(yùn)用大幅度的揉弦，使音色洪亮、潤(rùn)美，由此創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的外表刺激與華麗浪漫的激情效果。音色猶如高亢激昂的意大利男高音. 
     據(jù)了解，斯特拉迪瓦里制作的提琴目前世界上存量約600把，而瓜奈里制作的琴更是僅存100把，其中大半已被歐美及亞洲的博物館或基金會(huì)所收藏，或?yàn)橐恍┦澜珥敿?jí)演奏家所擁有。在我國(guó)，小提琴家呂思清、薛偉、李傳韻等都曾使用過(guò)其中的幾把名琴。 
     大師面對(duì)面 
     皮斯托尼大師是意大利著名的提琴制作大師，在三十多年的制琴生涯中，他不斷在作品中添加新的創(chuàng)作元素，并時(shí)刻保持著精益求精并富于個(gè)性的制琴理念。1985年，皮斯托尼獲得克萊蒙娜第四屆國(guó)際弦樂(lè)器制作大賽大提琴金獎(jiǎng)和中提琴銅獎(jiǎng)；1987意大利巴維諾制琴比賽中提琴金獎(jiǎng)；1997年第八屆克萊蒙娜國(guó)際弦樂(lè)器制作大賽小提琴金獎(jiǎng)。1995年成為國(guó)際制琴師及琴弓制作師協(xié)會(huì)成員。自1999年起，陸續(xù)擔(dān)任國(guó)際重大賽事評(píng)委。今天，普里蒙?皮斯托尼被公認(rèn)為世界最杰出的提琴制作大師之一，他的作品深刻的影響著眾多年輕的提琴制作師們。 
    《中國(guó)音樂(lè)報(bào)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“中”)：第一次來(lái)到中國(guó)，中國(guó)給你留下了怎樣的印象？ 
     普里蒙?皮斯托尼(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“皮斯托尼”)：我對(duì)于中國(guó)的文化非常敬仰，也非常欽佩，當(dāng)看到故宮這些名勝古跡的時(shí)候，覺(jué)得中國(guó)人實(shí)在太了不起了。這次非常榮幸這次受到“獵奇人弦樂(lè)器交易交流中心”楊光澤先生的邀請(qǐng)來(lái)中國(guó)，來(lái)中國(guó)參加這次提琴制作的交流活動(dòng)。這一次的活動(dòng)對(duì)于克萊蒙娜的樂(lè)器，對(duì)于意大利的樂(lè)器，對(duì)于中意兩國(guó)文化上的交流都會(huì)起到很大的作用，我非常榮幸可以作為一個(gè)文化使者參加這次活動(dòng)。這次活動(dòng)的宗旨是讓更多的中國(guó)人，更多的音樂(lè)家，更多的教育家和更多的音樂(lè)愛(ài)好者們明白，什么是真正的克萊蒙娜的樂(lè)器，什么是真正的克萊蒙娜的藝術(shù)。 
     中：對(duì)于今晚高參和楊曉宇表演，您有評(píng)價(jià)？您對(duì)于他們對(duì)您的樂(lè)器的駕馭能力如何？ 
     皮斯托尼：今晚非常幸運(yùn)能夠聽(tīng)到像高參、楊曉宇這樣優(yōu)秀的中國(guó)青年藝術(shù)家這么直接地、感性地演奏我的樂(lè)器。樂(lè)器能夠在這樣一個(gè)特別的時(shí)刻，特別的時(shí)間，以這樣高的質(zhì)量和品質(zhì)表現(xiàn)，體現(xiàn)了我的價(jià)值和我制作的提琴的價(jià)值。之前，我并不了解中國(guó)市場(chǎng)，也不知道中國(guó)的音樂(lè)家喜歡什么樣的琴，喜歡什么樣的聲音，但是現(xiàn)在，這些琴得到了中國(guó)音樂(lè)家、中國(guó)的收藏家、愛(ài)好者的普遍的認(rèn)可和好評(píng)，讓我很興奮。隨著時(shí)間，會(huì)有越來(lái)越多的中國(guó)人可以慢慢明白什么是一件真正的樂(lè)器，什么是真正有升值潛力的樂(lè)器，如果收藏者不明白樂(lè)器的價(jià)值所在，他怎么可能去推薦自己的樂(lè)器給他的買(mǎi)家呢？
     中：您剛才看到了我們中國(guó)的幾位提琴制琴師制琴的工藝，覺(jué)得如何？ 
皮斯托尼：中國(guó)的制琴工藝未來(lái)看會(huì)是非常輝煌的。我剛才看到的那幾把提琴的制作水平已經(jīng)非常高了。做琴就是取決于每個(gè)人的性格和品質(zhì)。 
     中：中國(guó)人大部分熟知的就是阿瑪?shù)佟⑺固乩淄呃铩⒐夏卫镞@些家族的提琴，而對(duì)于其他的制琴行業(yè)動(dòng)態(tài)并不是很了解，您能給我們作一些介紹嗎？ 
     皮斯托尼：對(duì)于中國(guó)人所熟知的阿瑪?shù)佟⑺固乩淄呃铩⒐夏卫镞@些家族的提琴，他們都是價(jià)格不菲的。這些作品在歷史和收藏升值方面是很有潛力的，收藏這些價(jià)值不菲的名琴是一種很長(zhǎng)久的投資。但是我個(gè)人認(rèn)為，將來(lái)，1900年之后的制琴師的作品同樣也具有很大的潛力，他們同樣會(huì)成為非常有收藏價(jià)值的樂(lè)器。最早從事提琴制作行業(yè)的是意大利的布里西亞和克利蒙娜兩個(gè)小鎮(zhèn)，克利蒙娜的阿瑪?shù)偌易濉⒐蟽?nèi)里家族、斯特拉迪瓦里家族后來(lái)逐漸帶動(dòng)了是意大利提琴制作業(yè)的黃金時(shí)代。而到了近代，很多制琴師同樣也聚集在米蘭，他們?yōu)榱俗龀鼍嫉臉?lè)器，吸取和繼承了很多從法國(guó)、德國(guó)和意大利的古典制琴的流傳下來(lái)元素，因此，他們的作品不但在有些方面超越了前人，同時(shí)還發(fā)展了當(dāng)代的技術(shù)。我很贊同米蘭學(xué)派對(duì)克利蒙娜元素的繼承和發(fā)揚(yáng)，相信在將來(lái)，克利蒙娜的提琴制作業(yè)會(huì)更加堅(jiān)定地堅(jiān)持傳統(tǒng)和信念，做出一些真正的意大利樂(lè)器。 
     我覺(jué)得從聲學(xué)的角度來(lái)講，瓜奈里這個(gè)樂(lè)器是無(wú)可挑剔的，值得每個(gè)制作師學(xué)習(xí)和借鑒。但是斯特拉底瓦里的制作風(fēng)格、制作藝術(shù)符合大多數(shù)人的審美規(guī)律，從這個(gè)角度講，斯特拉底瓦里是真正的大師。而且每一個(gè)今天的制琴師都應(yīng)該遵從他的制作風(fēng)格，制作理念，單純的遵循聲學(xué)原理或是單純地遵循制作風(fēng)格都是不完全的，不完整的，就像每個(gè)人的人格一樣，需要健全的人格。 
     中：您于中國(guó)的在提琴制作領(lǐng)域以后會(huì)后什么更深入的合作嗎？  
     皮斯托尼：其實(shí)這種合作已經(jīng)開(kāi)始了，這種合作不僅僅是商業(yè)上的，文化交流上的，更重要的是和一些人建立一種私人的純粹的，超越于藝術(shù)，超越于品質(zhì)的友誼。最近，我在為楊光澤先生制作一組弦樂(lè)四重奏的樂(lè)器，這是我為中國(guó)市場(chǎng)制作的第一組弦樂(lè)四重奏樂(lè)器，為此我感到非常榮幸，相信以后這種合作會(huì)越來(lái)越多。