3月21日，周游世界的大提琴演奏家王健將重回故地，在上海音樂(lè)廳舉辦一場(chǎng)名為“春之奏鳴曲”的大提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并第一次選擇與鋼琴合作的奏鳴曲獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)形式。
     回憶少年時(shí)演出的情景，王健只記得自己“個(gè)子很小，表演起來(lái)很費(fèi)力，而且沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，上臺(tái)前很緊張”。但從此之后，那個(gè)舞臺(tái)的樣子深刻印在他心里。雖然近年來(lái)王健常回上海演出，但多是與樂(lè)隊(duì)合作。對(duì)于此次登臺(tái)音樂(lè)廳，他則第一次選擇與鋼琴合作的奏鳴曲獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)形式。
     其中，他將演奏的《A小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲D.821》在西方音樂(lè)史上大有來(lái)頭。因?yàn)槭娌匾簧袕奈唇o大提琴寫(xiě)過(guò)曲子，而這支曲子的誕生則是因?yàn)橐淮伟V迷的“誤打誤撞”―――舒伯特當(dāng)年為了一件新穎時(shí)髦的樂(lè)器阿佩喬尼琴(Appeggione)寫(xiě)了一首奏鳴曲。據(jù)史料記載，這種樂(lè)器發(fā)明于1823年，和吉他一樣有著六根弦，很像巴洛克時(shí)期流行的維奧爾琴，指板上有品，用弓來(lái)擦奏。可惜這種樂(lè)器流行的時(shí)間很短，很快就消失了，這種局面完全出乎舒伯特的預(yù)料。
     又由于阿佩喬尼琴的音域與大提琴相似，后世的音樂(lè)家都用大提琴來(lái)代替演奏，很自然，舒伯特煞費(fèi)苦心寫(xiě)就的這首奏鳴曲就成為大提琴奏鳴曲。此曲是舒伯特最有魅力的一部作品，其旋律、氣質(zhì)都是純粹的舒伯特式。談及這段歷史往事，王健坦言用四根弦的大提琴演奏起該曲應(yīng)該相對(duì)困難一些，“不過(guò)音色應(yīng)該也更美麗”。
     除舒伯特的奏鳴曲之外，音樂(lè)會(huì)上還有肖斯塔科維奇的《D小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》和弗蘭克的《A大調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》。據(jù)王健介紹，前者“幽默、風(fēng)趣、動(dòng)聽(tīng)”；后者則“格調(diào)崇高、感人肺腑，既有宗教的虔敬，也有浪漫主義變幻不定的激情”。