近日，西安音樂學(xué)院東方民族交響樂團(tuán)在瑞士盧塞恩歌劇院首席指揮、西安音樂學(xué)院教授及藝術(shù)總監(jiān)張培豫的指揮下于四川成都驕子音樂廳及四川音樂學(xué)院音樂廳共演出三場音樂會，并在四川音樂學(xué)院做了學(xué)術(shù)交流，演出曲目有《沸騰的黃土地》《兵馬俑站起來》《西北望》《曙光》《二泉映月》《黃河鋼琴協(xié)奏曲》《梁?！芳澳亍顿M(fèi)加羅婚禮序曲》《嬉游曲》等等。
      在聆聽音樂會之前，筆者并未對這場看似普通的民樂音樂會有特殊的期待。出乎意料，這場音樂會卻因精煉、感性細(xì)膩的音樂表達(dá)贏得了成功。樂團(tuán)的編制上，弦樂群以秦胡為主，是該院翟志榮院長創(chuàng)新研制的樂器，管樂的木管及銅管則與西方交響樂團(tuán)無異。人們聽到音響的層次分明，動感奔放，和聲渾然一體，可以感受到指揮對這個民樂團(tuán)所下的深刻功夫。張培豫的指揮簡潔細(xì)膩又明快果決，節(jié)奏掌握張弛有序，中肯而充滿激情，她巧妙地掌握了中西方樂器間的相互平衡，精準(zhǔn)地指示出各種樂器的交織與突顯，層次分明，音響被很好地調(diào)配交融在一起。張培豫既有男性的剛毅又極具女性的柔美，其直爽而不矯飾的明朗性格，在流感動態(tài)的音樂能量中激發(fā)出樂團(tuán)的演奏潛力。尤其是《費(fèi)加羅婚禮序曲》及《嬉游曲》，展現(xiàn)出貼切的風(fēng)格及氣質(zhì)，這完全是一場具有民族特色的交響音樂會。
　　音樂會后，筆者訪問了張培豫，談到了訓(xùn)練這支樂團(tuán)的感受。當(dāng)筆者問及張培豫，訓(xùn)練這支樂團(tuán)最大的難點(diǎn)是什么？張培豫答：最大的困難首先是將民樂演奏員的演奏意識改變?yōu)榻豁憳费葑嘁庾R，這個意識包含和聲的概念，音樂線條的橫向片狀走向，層次感，節(jié)奏感以及曲子風(fēng)格的掌握等等，特別是演奏西方經(jīng)典名曲如莫扎特的曲子，這對民樂演奏的學(xué)生來說是很大的挑戰(zhàn)。還有就是音準(zhǔn)問題，由于交響樂和聲的概念必需使音準(zhǔn)問題達(dá)到精確的程度，才能產(chǎn)生優(yōu)美協(xié)和的和聲音響,平均率是最早由我國明朝朱載育所發(fā)明,可惜在實(shí)踐觀念中并未被很好的理解及運(yùn)用，為此在訓(xùn)練交響化的過程中花費(fèi)了大量的精力及時間。尤其在與木、銅管的合奏時所出現(xiàn)的音準(zhǔn)偏差，最終的解決辦法是以平均率及和聲概念來取得整個樂隊(duì)的音準(zhǔn)的統(tǒng)一。再者是整體音響的平衡感,為了使整體音響達(dá)到渾然一體的境界，管樂的音響要格外的控制好，這對管樂尤其是銅管演奏者很不容易。要做特殊的處理。張培豫為了解決上述問題經(jīng)常擔(dān)任起個別陪練的角色，對每一位演奏員進(jìn)行個別指導(dǎo)，使每位演奏者首先自我完善，進(jìn)而完善樂團(tuán)整體。 
      張培豫于2004年應(yīng)院長翟志榮的邀請到西安音樂學(xué)院對這支民樂團(tuán)進(jìn)行交響化的訓(xùn)練，同年赴杭州演出獲得好評，隨后她再度應(yīng)邀指揮該樂團(tuán)于2005年赴維也納金色大廳演出。張培豫深感建設(shè)一支“民族交響化中西合璧嶄新的交響樂團(tuán)是一項(xiàng)意義深遠(yuǎn)目標(biāo)宏大的創(chuàng)新工程，張培豫義不容辭地接下這個任務(wù)。經(jīng)過嚴(yán)格的集訓(xùn)，主要在解決音準(zhǔn)的統(tǒng)一、調(diào)整整體音響平衡感層次感、中西樂器音色的融合互補(bǔ)、節(jié)奏的規(guī)范化等方面克服了一系列難題，使樂團(tuán)有了飛躍，赴獲得聽眾的好評。這位出色的女性指揮家，憑著豐富的指揮經(jīng)驗(yàn)和對大西北音樂教育的熱情，每年在西安音樂學(xué)院進(jìn)行定期樂隊(duì)訓(xùn)練，不斷對樂曲進(jìn)行二次創(chuàng)作之外，更將交響樂理念灌輸?shù)矫駱穲F(tuán)里，把高標(biāo)準(zhǔn)的音樂意識及境界傳遞給樂團(tuán)。