孩提時(shí)，我曾在滬上的弄堂口，聆聽過一位京胡操琴者演奏的曲牌，如今，這一曲牌的旋律仍縈繞在我的耳際，它是一首詩，又好像是一幅畫，它的藝術(shù)魅力還在時(shí)時(shí)地感染著我，使我久久不能忘懷。每當(dāng)夜深人靜，明月高懸，身處肅穆而恬靜的氛圍時(shí)，我便不由回味起那典雅、明麗的琴聲。到了上大學(xué)時(shí)，在學(xué)友的閑談中，方知道這是一首京劇曲牌，叫著《夜深沉》。由于喜好曲牌而愛上了京劇藝術(shù)，時(shí)常在京劇的觀摩中，又增長了不少京劇曲牌的常識(shí)。  
     京劇的曲牌是十分豐富的，如《柳青娘》、《傍妝臺(tái)》、《哭皇天》、《朝天子》、《小開門》、《將軍令》、《普天樂》、《水龍吟》等，有著極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，它不僅能烘托戲劇場(chǎng)景的氣氛，而且在塑造人物形象方面還能起到錦上添花的藝術(shù)效果。曲牌在京劇音樂中占有很重要的地位。盡管京劇曲牌名目繁多，然而它又分類很細(xì)。其中有喜樂，曲調(diào)歡快明朗，著重于表現(xiàn)喜慶場(chǎng)景；宴樂、旋律莊重典雅，用于渲染宴慶氣氛；神樂，這一隆重而肅然的音樂，有一種特別奇幻的意味；舞樂，以其舒展幽雅的音調(diào)，給人以翩然起舞的快感；軍樂，號(hào)角齊鳴，氣勢(shì)磅礴，威武雄壯，有力地表現(xiàn)了軍帥點(diǎn)兵遣將的恢弘場(chǎng)面；哀樂，哀婉凄切，如泣如訴，烘托了人物的悲哀身境，至于一些特殊的場(chǎng)合，所用的曲牌也是相當(dāng)豐富的。所有這些曲牌，根據(jù)其演奏方式的不同，又有不同的稱謂。用鑼鼓一同演奏的稱為“混板牌子”；用管弦樂器演奏的稱為“清板牌子”；以嗩吶為主奏樂器的稱為“粗吹打樂”；以笛子為主奏樂器的稱為“細(xì)吹打樂”。  
     京劇曲牌是京劇音樂不可分割的有機(jī)組成部分，并在京劇音樂中占有很重要的地位。故且，許多京劇音樂工作者在收集、整理、改編、創(chuàng)作等方面做了大量的工作。我國著名京劇表演藝術(shù)家馬連良的琴師、京胡演奏家李慕良先生，在京劇音樂“推陳出新”方面作出了杰出的貢獻(xiàn)。他在京劇曲牌的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了《長征頌》等富有濃郁京劇曲調(diào)的京劇音樂而受到京胡演奏愛好者青睞，他的盒帶成為人們收藏的珍品。