新年伊始，古都西安掀起了進(jìn)入2008年后的第一個(gè)音樂(lè)狂潮，當(dāng)今世界上最耀眼的鋼琴才子郎朗，與老牌的陜西樂(lè)團(tuán)合作，共同演出了一臺(tái)內(nèi)容頗豐且具有特殊意義的音樂(lè)會(huì)。
     音樂(lè)會(huì)由陜西樂(lè)團(tuán)演奏的兩首管弦樂(lè)曲開(kāi)場(chǎng)，一首是該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、作曲家崔炳元的交響組曲《大唐，盛世雄風(fēng)》序曲，另一首是作曲家呂其明的《紅旗頌》。崔炳元的作品寫(xiě)得好，整部序曲燦爛輝煌、氣勢(shì)豪邁，音樂(lè)的宏偉、配器的華麗，體現(xiàn)出了大唐盛世的壯觀場(chǎng)面。其次感到陜西樂(lè)團(tuán)進(jìn)步明顯，為了這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，陜西樂(lè)團(tuán)組成了一個(gè)近百人的交響樂(lè)團(tuán)，在特邀指揮姜金一的指揮下，他們發(fā)揮了很好的水平，大家專(zhuān)注于音樂(lè)的敬業(yè)精神使演奏取得了很好的現(xiàn)場(chǎng)效果。
     上半場(chǎng)的最后，人們翹首以待的郎朗終于出現(xiàn)了，他彈的《黃河》可用八個(gè)字來(lái)形容：“涓涓流長(zhǎng)、大氣磅礴”。郎朗的技巧好得驚人。若干年前還屬艱難作品的《黃河》，如今在他的手下顯得易如反掌，曲中大段的雙手快速和弦、清晰的同音換指和疾風(fēng)般的八度進(jìn)行，都被他彈得準(zhǔn)確、輕松而到位。姜金一指揮陜西樂(lè)團(tuán)與郎朗合作得很協(xié)調(diào)，整個(gè)演出雙方“咬合”得很緊，音樂(lè)上前呼后應(yīng)，始終保持著高度的一致。對(duì)于陜西樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，此次與郎朗的合作有兩層意義：一是能與當(dāng)今世界一流的鋼琴獨(dú)奏家合作，對(duì)樂(lè)團(tuán)今后的發(fā)展和知名度的提高，有著重要的影響和幫助作用；二是與郎朗合作《黃河》，可說(shuō)是在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)使《黃河》“榮歸故里”，因?yàn)楫?dāng)年冼星海就是在陜西創(chuàng)作出《黃河大合唱》的。
     下半場(chǎng)是郎朗的個(gè)人獨(dú)奏會(huì)。整個(gè)半場(chǎng)他共演奏了六首樂(lè)曲：莫扎特《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.333），拉赫瑪尼諾夫第二、五前奏曲，中國(guó)作品《平湖秋月》《彩云追月》《翻身的日子》，李斯特《第二號(hào)匈牙利狂想曲》。
     聽(tīng)郎朗彈莫扎特是頭一回，我的心境在他所彈的莫扎特中得到了純潔而又自然的凈化。接下來(lái)的兩首拉赫瑪尼諾夫前奏曲他彈得強(qiáng)烈而又精致，濃烈的韻味加之特殊的俄羅斯風(fēng)格，使這位青年鋼琴奇才有了極大的表現(xiàn)空間，尤其是第五前奏曲，那帶有詼諧幽默性的節(jié)奏被他彈得出神入化，整首樂(lè)曲的振奮感在他的十指間被渲染到了極點(diǎn)。三首中國(guó)樂(lè)曲又是郎朗另一種才華的絕好展現(xiàn)，《平湖秋月》模糊、飄逸的音色是郎朗的絕技，他的雙手“輕撫”鍵盤(pán)，悠遠(yuǎn)的旋律表現(xiàn)出了類(lèi)似印象派般的意境；《彩云追月》則彈出了自然、親切的味道，流暢的旋律加之色彩的瞬變，使樂(lè)曲如同中國(guó)水墨畫(huà)般的清明透徹；《翻身的日子》更是使人一驚，奇快的速度伴之輕松的音流和巧妙的小二度裝飾音，將那個(gè)富有北方民歌色彩的旋律妝點(diǎn)得分外俏皮，音樂(lè)中發(fā)自?xún)?nèi)心的歡樂(lè)因素也被表現(xiàn)得惟妙惟肖。最后一首李斯特《第二號(hào)匈牙利狂想曲》更是錦上添花，全曲幾乎沒(méi)有任何可挑剔之處，郎朗以極大的表現(xiàn)幅度和強(qiáng)烈的對(duì)比手法，將音樂(lè)從低潮逐步推向高潮，使我在觀眾席上聽(tīng)得完全“發(fā)了狂”。
     返場(chǎng)，郎朗彈了肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》，此時(shí)，迸發(fā)出全部激情的他幾乎將這首樂(lè)曲彈“瘋”，開(kāi)始時(shí)雙手的半音八度上行樂(lè)句快得令人難以置信，而全曲的激昂性則在瞬間達(dá)到了頂點(diǎn)，就像火山噴發(fā)般將周?chē)囊磺卸几采w和融化了。
     郎朗的演奏使我唯一不滿(mǎn)的是《黃河》中的音樂(lè)處理，我不太喜歡他某些地方的速度安排，特別是二、三樂(lè)章的抒情部分，他的演奏有些過(guò)于溫情，過(guò)于“陶醉”，所欠缺的是夾雜在其中的悲憤感。也許這正是郎朗這輩人的音樂(lè)理解和音樂(lè)風(fēng)格，本該無(wú)可厚非，盡管如此，我這個(gè)聽(tīng)著《黃河》協(xié)奏曲長(zhǎng)大的人，還是更喜歡殷承宗的音樂(lè)處理，哪怕是屬于先入為主的個(gè)人偏見(jiàn)。