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克萊默談音樂

放大字體  縮小字體   來源:任海杰  作者:音樂周報(bào)  瀏覽次數(shù):74

      10月26日的晚上,筆者還在上海東藝聆聽小提琴大師吉頓?克萊默和他的波羅的海樂團(tuán)的演出,不想30日的下午,克萊默又現(xiàn)身浦東國際機(jī)場,原來這次他和他的伙伴,是去深圳演出(最近在國內(nèi)的幾個(gè)城市巡演),在浦東國際機(jī)場轉(zhuǎn)機(jī)。于是,在等待轉(zhuǎn)機(jī)的一個(gè)多小時(shí)中,我們與克萊默大師進(jìn)行了面對面的交談。年輕時(shí)以另類前衛(wèi)、技藝高超、演出時(shí)動(dòng)作表情極度夸張、被譽(yù)為“帕格尼尼再生”的一代天驕,而今已步入花甲之年,滿頭花白、神態(tài)內(nèi)斂,令人感嘆時(shí)光的造化。  
      克萊默說,年輕時(shí)拉了許多浪漫作品,現(xiàn)在更注重內(nèi)容深厚、深刻的作品,如晚期的貝多芬和舒伯特。拉貝多芬要比帕格尼尼難。當(dāng)然,我們身處現(xiàn)代,也要關(guān)注現(xiàn)代作品,所以,對馬勒、貝爾格、巴托克、肖斯塔科維奇、施尼特克、還有前蘇聯(lián)和東歐的一些作曲家等的作品,拉得也比較多,我追求的是古典與現(xiàn)代相結(jié)合。  
      每次挑選演出曲目,也是個(gè)難題,因?yàn)樘啵拖裰袊?,不知怎么選。每次演出,對我來說,都是一次挑戰(zhàn),這包括自己的狀態(tài)和演出的場地。兩年前我到上海的東方藝術(shù)中心演出,感覺聲音比較干,這次感覺聲音滋潤了許多,尤其是燈光用得很好,很有靈感。音樂家對演出環(huán)境的聲音是很敏感。演奏者與觀眾有時(shí)并不一致,有時(shí)候很想演得好,但觀眾聽不懂;而有時(shí)候是很一般的演出,觀眾卻會(huì)有熱烈的掌聲。就像著名的鋼琴大師施納貝爾說的,在一場不好的音樂會(huì)后,觀眾也會(huì)鼓掌。所以,我對自己的演出并不一定看評論,而是更關(guān)注自己內(nèi)心的感受。  
      現(xiàn)在的唱片公司有包裝、有宣傳,但真正的愛樂者要遠(yuǎn)離那些宣傳,保持自己的獨(dú)立和真誠。  
      談到聽眾、演奏者和作曲家的關(guān)系,克萊默說,第一,演奏者不能為了一味取悅聽眾而去演自己不熟悉、不理解、沒有充分掌握的作品;第二,演奏者的表演不能凌駕于作曲家之上,他只是溝通作曲家與聽眾之間的橋梁。演奏者對音樂的追求是沒有止境的,不能停留在一些自以為是的感覺中。我一直都在尋找音樂的真諦,每一次的演出都是在尋找。  
      談到自己的老師大衛(wèi)?奧伊斯特拉赫對自己的影響,克萊默說有兩點(diǎn)最為深刻,一是演奏家要服務(wù)于音樂、服務(wù)于作曲家,而不能太自我膨脹、太虛榮;二是要永遠(yuǎn)尊重別人的興趣和想法。  
      當(dāng)被問到他年輕時(shí)與現(xiàn)在的演奏風(fēng)格、包括舞臺肢體動(dòng)作的不同,克萊默說,自己似乎沒有感覺到有很大的不同,這是自然而然的事。年齡對自己目前演奏技術(shù)的表達(dá),還沒有什么限制,以后隨著年齡的增長,也許會(huì)有。我至今還能保持演奏藝術(shù)的青春活力,有一個(gè)“秘方”,那就是多與年輕人在一起。年輕人對音樂有渴望、有活力、有想象。我不像有的人,輕視年輕人。其實(shí),青年才是音樂的未來。

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