郎毓秀常說：“讓我唱歌就是幸福。”她不放棄每一次唱歌的機(jī)會(huì)。她曾經(jīng)稍作粗略統(tǒng)計(jì)，零星活動(dòng)上臺(tái)演唱有近千次，獨(dú)唱音樂會(huì)約開了90多場(chǎng)。這對(duì)于當(dāng)前活躍在舞臺(tái)上的歌唱家來(lái)說簡(jiǎn)直是一個(gè)天文數(shù)字。現(xiàn)在我們的不少歌唱家，畢生未開成獨(dú)唱音樂會(huì)的為數(shù)不少，如若舉辦過一次獨(dú)唱音樂會(huì)，那對(duì)本人來(lái)說是莫大的安慰。  
　　新中國(guó)成立后，四川開始籌建歌舞團(tuán)，郎毓秀很想去，但冷靜考慮一下，已是五個(gè)孩子的母親，不能適應(yīng)流動(dòng)的工作，只能作罷。平時(shí)省里有什么演出，總少不了郎毓秀。特別是為各國(guó)來(lái)訪的外賓舉辦文娛晚會(huì)，她每場(chǎng)必到。郎毓秀的演出不講排場(chǎng)，不講條件，只要能唱她都愿意參加。1956年隨中國(guó)文化代表團(tuán)從歐洲訪問歸來(lái)，正逢北京舉行音樂周，她不顧路途勞頓，立即參加了獨(dú)唱演出。 
      “文革”之前，四川音樂學(xué)院每學(xué)期都安排兩周時(shí)間外出藝術(shù)實(shí)踐，鍛煉學(xué)生的舞臺(tái)實(shí)踐能力，能演出的老師也歡迎隨行。郎毓秀每次必去，從不缺席。1958年“大躍進(jìn)”時(shí)，全校停課數(shù)月，下鄉(xiāng)采風(fēng)、演出。全校共分六個(gè)隊(duì)，郎毓秀和教務(wù)處長(zhǎng)帶一個(gè)隊(duì)到瀘州地區(qū)。四個(gè)月內(nèi)，他們跑遍了瀘州每一個(gè)縣，一邊演出，一邊逐縣對(duì)鄉(xiāng)鎮(zhèn)選送的農(nóng)村文娛活動(dòng)積極分子進(jìn)行音樂知識(shí)和技能的培訓(xùn)。她每到一地演唱或辦培訓(xùn)班都受到熱烈歡迎。這回不是唱西洋歌曲，而是將時(shí)樂 的《社會(huì)主義放光芒》作為首選曲目。此外還有《王大媽要和平》《慰問志愿軍小唱》《歌唱新農(nóng)村》等，忙得她不亦樂乎。  
　　自從1953年參加抗美援朝慰問以來(lái)，郎毓秀已經(jīng)多年未給解放軍演出了，于是擇定1962年的暑假到四川西部高原大涼山昭覺彝族自治州去給部隊(duì)演出。她上了軍車，行了兩天的路程才到康定軍分區(qū)，來(lái)不及休息，第二天就給部隊(duì)演出。看見一個(gè)個(gè)黝黑黝黑的青年小伙子，郎毓秀立即想到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的中國(guó)人民志愿軍，一種親切感油然而生。她滿懷激情，一鼓作氣給戰(zhàn)士們唱了《小小針線包》《搖籃曲》等十幾首戰(zhàn)士們愛聽的歌曲。演完第一站，立即向第二站道孚縣進(jìn)發(fā)。第三站是甘孜，這里已是海拔3000多米的高原，空氣稀薄，呼吸困難。但是已是46歲的郎毓秀，不顧高原反應(yīng)仍堅(jiān)持演出。她像當(dāng)年在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)一樣，深入到部隊(duì)廚房給炊事員演唱，使得廚房一片歡騰，炊事員們激動(dòng)不已。  
　　沿途，郎毓秀一直回味這次演出的經(jīng)過，她從群眾的掌聲中頓悟出一個(gè)歌唱家掌握民族音樂的重要性，只有把民族的歌唱好，才能被廣大人民所接受。她是學(xué)美聲的，是否要把在西歐所學(xué)的都丟掉？不！她認(rèn)為科學(xué)的發(fā)聲方法不能丟，它能使聲音通暢又送得遠(yuǎn)，而且唱歌不吃力，應(yīng)該把這些精華揉進(jìn)民族歌曲的演唱中，才能取得更佳的效果。  
　  1965年第三期《紅旗》刊載了為毛澤東詩(shī)詞譜寫的歌曲。全國(guó)上下形成了演唱毛澤東詩(shī)詞的熱潮。郎毓秀在成都青羊?qū)m附近的街頭，搭臺(tái)教唱毛澤東的《為女民兵題照》。群眾得知是著名歌唱家在教唱，將舞臺(tái)圍得水泄不通。郎毓秀手持一紙歌譜，旁邊坐著一位手風(fēng)琴手為其伴奏，就這樣一句一句把行人教會(huì)。這樣的舉動(dòng)對(duì)現(xiàn)在的音樂工作者來(lái)說是不可思議的，但老一輩歌唱家確確實(shí)實(shí)就是這樣走過來(lái)的，把自己所學(xué)的一切本領(lǐng)都獻(xiàn)給了人民。