楊聲，民族樂器創制改革家，中國葫蘆絲巴烏專業委員會顧問。他為研制和改革我省獨特的民族樂器葫蘆絲、巴烏傾注畢生心血。繁榮民族音樂文化、發展民族文化產業是建設文化大省的一項內容。為此，我們刊登此文，以傳承、弘揚民族音樂文化.
眼前的楊聲，很平常，不似想象中從事音樂的人，他卻是中國民族樂器葫蘆絲的創制人之一。如今，葫蘆絲已成了家喻戶曉的樂器，同時還成為了一種旅游產品，生產葫蘆絲、巴烏的企業和個人作坊，不計其數，葫蘆絲的單件產量已躍居世界樂器單件產量之首。談到這些，楊聲說：“我心足矣。只遺憾與我一起研制葫蘆絲的張祖豫老師已離我們而去，他要是知道葫蘆絲今天的發展，他的在天之靈也會得到安慰的。”
１９８９年，在中國首屆樂器博覽會上，楊聲帶去參展的葫蘆絲、巴烏、古陶塤、弓笛被列為國家樂器珍品。除這４種樂器外，包括洞巴、俄比、波搏、二胡、琵琶在內的所有樂器在博覽會上被人們搶購一空。中央電視臺播出了采訪楊聲的新聞，輕工部領導、中國音樂學院曹正教授、中國音樂研究所研究員王湘、中國樂器協會理事長張連庸都分別看望楊聲，并對楊聲所作的一切給予了高度評價。同年，云南民族民間音樂藝術品開發公司與四川廣播大學共同拍攝電影、電視音樂片《神州音韻》，介紹弓笛、古陶塤、葫蘆絲、巴烏、古琴。中唱成都音像公司根據《神州音韻》中的部分樂曲改編出版發行了磁帶《中國竹樂》，此磁帶成為當年中國十大暢銷帶第３名。２０００年，楊聲與云南音像公司合作出版發行了由中國國家教委藝委會主任、中國音協副主席、中央音樂學院名譽院長趙h題寫的《真傳葫蘆絲巴烏跟我學》教學片，在中國樂器博覽會上，創造兩天銷售８００多盤的業績。
上世紀７０年代，楊聲經過無數次的研制，用銅片作簧制作出了第一支必郎叨，并給它取了一個充滿想象力的名字――葫蘆絲
１９６９年２月９日，楊聲下鄉到德宏州盈江縣插隊。他被安排到新城區委當秘書，后又分到縣委秘書組。由于工作需要，他跑遍了大盈江的村村寨寨。第一次，在風景迷人的崩龍（德昂族）寨聽到了必郎叨（即葫蘆絲）的美妙音色，對從童年起就醉心音樂的楊聲來說，那種令人神往的聲音把他深深地震撼了。
然而，下鄉不到一個月，楊聲的父親在那個特殊年代被迫害致死，父親單位一直隱瞞真情，等后來楊聲得知后才趕回昆明處理后事。父親的死，對楊聲打擊很大。當他重回盈江時，生了一場大病，神經衰弱綜合癥。他說：“有２０天不能合一下眼，吃安眠藥利眠靈２７顆都無法入睡，我當時想到了去死……”后來，他舅外公萬國祥親自到盈江勸阻他：“還年輕，路還長，要為事業而活。”這時，他想到了令他魂牽夢縈的葫蘆絲，還有許多愛他的人，他終于沒有拋棄自己的生命，發誓要在音樂上做出一番成就來。
大病過后，記憶力受到極大傷害，他無法記起是在哪個寨子見到必郎叨的。他多方打聽，聽說在拉丙寨有一個傣族青年叫線老二，喜歡音樂，會彈牛角琴、拉傣族弦子。他親自找到了他，向他打聽哪兒能買到必郎叨，他說在芒市電影院買的，５毛錢一個。楊聲急忙跑到芒市電影院，好不容易了解到：在知青剛下鄉時曾經有一個老頭來賣，８角到５角一支，現在已經半年沒有來了……楊聲失望地回到寨子，他只好向線老二借他的必郎叨，錢老二說給他了，但已吹不出聲來。原始的必郎叨，簧片由一種特殊的樹葉制成，線老二也不知道哪兒才有這種樹。于是，楊聲到虹山鄉崩龍寨去世詢問，也沒有人知道……楊聲決心自己來改制。那時，他在盈江新城區糖廠上班，白天工作，晚上就開始研究如何讓必郎叨恢復它的聲音。經過半年時間，他終于制出了用金竹皮做簧片，將那個已壞的必郎叨鼓搗得能吹了，但音色卻不是他想象的那種聲音……。
１９７１年，楊聲又大病一場，在舊城醫院檢查時，高燒４１．３度，眼睛已無法看清字，說話都吃力，醫生診斷為傷寒病和惡性瘧疾。醫院的楊院長非常同情他的境遇，想盡辦法為他治病。他無錢交住院費，楊院長叫妻子拿錢幫他交，還把他接到家中住，一日多餐，吃有營養的流質食物。楊院長對他說：“你的病在這里很難恢復，你應該回昆明去靜養，否則就無法挽回了。”
楊聲只好帶著對大盈江鄉親的歉意回到了昆明。因為沒有工作，他過著早上不知晚上睡哪里、東家吃一頓西家混一餐的生活。后來，他去挑扁擔，跟趙天雄師傅學木匠活，這樣過了一年多。１９７３年，他開始與人合作辦起了長春建筑修繕隊，到中小學、幼兒園去修樂器。１９７４年底，在積累了一定資金后，他第一個想到的就是要圓自己的樂器夢，于是，辦起了昆明市長春文體用品廠，真正走上研制樂器的生涯。
通過云南省歌舞團管樂器的朱老師介紹，楊聲認識了專業音樂工作者、演奏家，樂器改革者張祖豫老師。他請張祖豫到他的廠里一起研制樂器。張祖豫腿有病，從他的家省歌舞團到楊聲的工廠大綠水河并不遠，但張祖豫常常要走一兩個小時才能到。那時張祖豫每月的工資不到４０元，但每次來他都要請楊聲吃飯，令楊聲很感動。
經過５年的研究，楊聲用銅片作簧制作出了第一支必郎叨，音色接近原始的必郎叨聲音，為了調準每個音符，楊聲３天３夜茶飯不思，沒有合眼，反復吹奏和調試……終于成功了。楊聲想到了絲竹在中國古代文人中是用來代表音樂和樂器的，必郎叨的形狀像葫蘆，再在葫蘆上加上一個絲字，葫蘆絲聽起來就充滿音樂的想象力。楊聲說：“那時，我決定今后的事業就是要將葫蘆絲推廣到全國各地，希望‘凡是太陽照得到的地方，都有葫蘆絲的聲音’。”
第二代、第三代的葫蘆絲誕生了，巴烏在全國產生了很大影響，聽著這些心血之作發出的聲音，楊聲陶醉了，所有的辛苦全忘掉１９７６年，楊聲與妻子薛玉明認識并結婚，妻子是建水人，他經常去建水、元陽一帶跑，了解到那里有一種民間樂器叫草把烏，這種樂器在元陽哈尼族中流傳甚廣，并且建水花燈團團長史工在１９５６年的電影《蘆笙戀歌》里就演奏過。兩年后，張祖豫請昆明樂器廠的邵云鵬師傅帶史工找到楊聲，想與楊聲一起合作生產把烏。楊聲也有此想法。楊聲向上海民族樂器廠原廠長常敦民了解到，其實，上海樂器廠在上世紀６０年代末期就生產有竹管把烏。這次，張祖豫在上海治病期間就向上海樂器廠的師傅學習制作把烏的方法。楊聲對制作把烏有自己的考慮，他對張祖豫說：“張老師，我們生產把烏，就要有自己民族的特點，不能照般上海的，我要將竹管把烏改成木管的，并重新起一個名字，叫巴烏。”張祖豫很贊成楊聲的觀點。于是，他們開始制作生產巴烏。在他們研制后，巴烏的各種調有了規格尺寸，從Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ調，以及升降調。
到１９７９年，木管巴烏已在全國產生了很大影響，新華社記者采訪了楊聲，《人民日報》和中央人民廣播電臺也報道了這個新聞。
在此喜訊鼓舞下，楊聲他們決定對葫蘆絲進行革新。楊聲最初制作的葫蘆絲是單管，是依照原始必郎叨的模樣，沒有后面按孔“６”音，因此，葫蘆絲音準不好。楊聲和張祖豫便沒日沒夜地研制，常常是從早上８點一直干到晚上１１點，后來，張祖豫在副管上加上了低音“６”，楊聲把單管葫蘆絲加成雙管。經過３個月調試，楊聲又發現了問題，他對張祖豫說：“根據我所學的美學原理，對稱是一種美，我要在葫蘆絲上再加上第二根副管。”張祖豫說：“你想得太好了，我剛想把付管‘６’音改成了‘３’，現在不用了，可以在第二根副管上加上‘３’了。”經他們改進的葫蘆絲有了規范的規格尺寸為Ａ、Ｂｂ、Ｃ、Ｄ、Ｅｂ、Ｆ、Ｇ。這就是被稱為第二代的葫蘆絲。
１９８０年，張祖豫借調到上海音樂學院授課，他們的合作暫告一段落。
第三代葫蘆絲的產生，緣于楊聲不斷探索的成果。在實際運用中，楊聲發現，低音葫蘆絲Ｇ調、Ｆ調的音色與巴烏的Ｇ調和Ｆ調差不多，聽起來像一個聲音。楊聲想：葫蘆絲和巴烏就像男人和女人，是兩種不同的類型，聲音怎么能相同呢？那么，男人和女人的聲音為什么又不一樣呢？他請教一些醫生，省第一人民醫院的沈華杰醫生告訴他：“男人的聲帶長，女人的聲帶短，發音自然不同。”楊聲受到了啟發，能不能在現在的基礎改進后讓聲音更好聽呢？于是，他在低音葫蘆絲的管徑、簧片上作了調整，比如Ｆ調的巴烏管徑為１．８ｃｍ～１．８５ｃｍ，簧片長為１．８ｃｍ～１８．５ｃｍ，而把Ｆ調的葫蘆絲的管徑定為１．５ｃｍ～１．５５ｃｍ，簧片尺寸為１．５ｃｍ。這樣，低音葫蘆絲與同調音高的巴烏就發出了不同風格的聲音，聽著它們各自獨特的聲音，楊聲常常為自己的創意而喝彩，所有的辛苦全忘了。
楊聲說，研制葫蘆絲的目的就是為了推廣，天下的事希望天下的人共同做楊聲為葫蘆絲和巴烏傾注了大半生心血，但卻從不因為自己是最先而不讓別人參與。
上世紀８０年代中期，楊聲認識了一個從梁河縣糖廠借調到省歌舞團做葫蘆絲的哏德全師傅，哏德全的葫蘆絲做得很有特點，任務完成后要準備回去了。但是，哏德全從當地帶了一些葫蘆絲來賣，不好
眼前的楊聲，很平常，不似想象中從事音樂的人，他卻是中國民族樂器葫蘆絲的創制人之一。如今，葫蘆絲已成了家喻戶曉的樂器，同時還成為了一種旅游產品，生產葫蘆絲、巴烏的企業和個人作坊，不計其數，葫蘆絲的單件產量已躍居世界樂器單件產量之首。談到這些，楊聲說：“我心足矣。只遺憾與我一起研制葫蘆絲的張祖豫老師已離我們而去，他要是知道葫蘆絲今天的發展，他的在天之靈也會得到安慰的。”
１９８９年，在中國首屆樂器博覽會上，楊聲帶去參展的葫蘆絲、巴烏、古陶塤、弓笛被列為國家樂器珍品。除這４種樂器外，包括洞巴、俄比、波搏、二胡、琵琶在內的所有樂器在博覽會上被人們搶購一空。中央電視臺播出了采訪楊聲的新聞，輕工部領導、中國音樂學院曹正教授、中國音樂研究所研究員王湘、中國樂器協會理事長張連庸都分別看望楊聲，并對楊聲所作的一切給予了高度評價。同年，云南民族民間音樂藝術品開發公司與四川廣播大學共同拍攝電影、電視音樂片《神州音韻》，介紹弓笛、古陶塤、葫蘆絲、巴烏、古琴。中唱成都音像公司根據《神州音韻》中的部分樂曲改編出版發行了磁帶《中國竹樂》，此磁帶成為當年中國十大暢銷帶第３名。２０００年，楊聲與云南音像公司合作出版發行了由中國國家教委藝委會主任、中國音協副主席、中央音樂學院名譽院長趙h題寫的《真傳葫蘆絲巴烏跟我學》教學片，在中國樂器博覽會上，創造兩天銷售８００多盤的業績。
上世紀７０年代，楊聲經過無數次的研制，用銅片作簧制作出了第一支必郎叨，并給它取了一個充滿想象力的名字――葫蘆絲
１９６９年２月９日，楊聲下鄉到德宏州盈江縣插隊。他被安排到新城區委當秘書，后又分到縣委秘書組。由于工作需要，他跑遍了大盈江的村村寨寨。第一次，在風景迷人的崩龍（德昂族）寨聽到了必郎叨（即葫蘆絲）的美妙音色，對從童年起就醉心音樂的楊聲來說，那種令人神往的聲音把他深深地震撼了。
然而，下鄉不到一個月，楊聲的父親在那個特殊年代被迫害致死，父親單位一直隱瞞真情，等后來楊聲得知后才趕回昆明處理后事。父親的死，對楊聲打擊很大。當他重回盈江時，生了一場大病，神經衰弱綜合癥。他說：“有２０天不能合一下眼，吃安眠藥利眠靈２７顆都無法入睡，我當時想到了去死……”后來，他舅外公萬國祥親自到盈江勸阻他：“還年輕，路還長，要為事業而活。”這時，他想到了令他魂牽夢縈的葫蘆絲，還有許多愛他的人，他終于沒有拋棄自己的生命，發誓要在音樂上做出一番成就來。
大病過后，記憶力受到極大傷害，他無法記起是在哪個寨子見到必郎叨的。他多方打聽，聽說在拉丙寨有一個傣族青年叫線老二，喜歡音樂，會彈牛角琴、拉傣族弦子。他親自找到了他，向他打聽哪兒能買到必郎叨，他說在芒市電影院買的，５毛錢一個。楊聲急忙跑到芒市電影院，好不容易了解到：在知青剛下鄉時曾經有一個老頭來賣，８角到５角一支，現在已經半年沒有來了……楊聲失望地回到寨子，他只好向線老二借他的必郎叨，錢老二說給他了，但已吹不出聲來。原始的必郎叨，簧片由一種特殊的樹葉制成，線老二也不知道哪兒才有這種樹。于是，楊聲到虹山鄉崩龍寨去世詢問，也沒有人知道……楊聲決心自己來改制。那時，他在盈江新城區糖廠上班，白天工作，晚上就開始研究如何讓必郎叨恢復它的聲音。經過半年時間，他終于制出了用金竹皮做簧片，將那個已壞的必郎叨鼓搗得能吹了，但音色卻不是他想象的那種聲音……。
１９７１年，楊聲又大病一場，在舊城醫院檢查時，高燒４１．３度，眼睛已無法看清字，說話都吃力，醫生診斷為傷寒病和惡性瘧疾。醫院的楊院長非常同情他的境遇，想盡辦法為他治病。他無錢交住院費，楊院長叫妻子拿錢幫他交，還把他接到家中住，一日多餐，吃有營養的流質食物。楊院長對他說：“你的病在這里很難恢復，你應該回昆明去靜養，否則就無法挽回了。”
楊聲只好帶著對大盈江鄉親的歉意回到了昆明。因為沒有工作，他過著早上不知晚上睡哪里、東家吃一頓西家混一餐的生活。后來，他去挑扁擔，跟趙天雄師傅學木匠活，這樣過了一年多。１９７３年，他開始與人合作辦起了長春建筑修繕隊，到中小學、幼兒園去修樂器。１９７４年底，在積累了一定資金后，他第一個想到的就是要圓自己的樂器夢，于是，辦起了昆明市長春文體用品廠，真正走上研制樂器的生涯。
通過云南省歌舞團管樂器的朱老師介紹，楊聲認識了專業音樂工作者、演奏家，樂器改革者張祖豫老師。他請張祖豫到他的廠里一起研制樂器。張祖豫腿有病，從他的家省歌舞團到楊聲的工廠大綠水河并不遠，但張祖豫常常要走一兩個小時才能到。那時張祖豫每月的工資不到４０元，但每次來他都要請楊聲吃飯，令楊聲很感動。
經過５年的研究，楊聲用銅片作簧制作出了第一支必郎叨，音色接近原始的必郎叨聲音，為了調準每個音符，楊聲３天３夜茶飯不思，沒有合眼，反復吹奏和調試……終于成功了。楊聲想到了絲竹在中國古代文人中是用來代表音樂和樂器的，必郎叨的形狀像葫蘆，再在葫蘆上加上一個絲字，葫蘆絲聽起來就充滿音樂的想象力。楊聲說：“那時，我決定今后的事業就是要將葫蘆絲推廣到全國各地，希望‘凡是太陽照得到的地方，都有葫蘆絲的聲音’。”
第二代、第三代的葫蘆絲誕生了，巴烏在全國產生了很大影響，聽著這些心血之作發出的聲音，楊聲陶醉了，所有的辛苦全忘掉１９７６年，楊聲與妻子薛玉明認識并結婚，妻子是建水人，他經常去建水、元陽一帶跑，了解到那里有一種民間樂器叫草把烏，這種樂器在元陽哈尼族中流傳甚廣，并且建水花燈團團長史工在１９５６年的電影《蘆笙戀歌》里就演奏過。兩年后，張祖豫請昆明樂器廠的邵云鵬師傅帶史工找到楊聲，想與楊聲一起合作生產把烏。楊聲也有此想法。楊聲向上海民族樂器廠原廠長常敦民了解到，其實，上海樂器廠在上世紀６０年代末期就生產有竹管把烏。這次，張祖豫在上海治病期間就向上海樂器廠的師傅學習制作把烏的方法。楊聲對制作把烏有自己的考慮，他對張祖豫說：“張老師，我們生產把烏，就要有自己民族的特點，不能照般上海的，我要將竹管把烏改成木管的，并重新起一個名字，叫巴烏。”張祖豫很贊成楊聲的觀點。于是，他們開始制作生產巴烏。在他們研制后，巴烏的各種調有了規格尺寸，從Ｃ、Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ調，以及升降調。
到１９７９年，木管巴烏已在全國產生了很大影響，新華社記者采訪了楊聲，《人民日報》和中央人民廣播電臺也報道了這個新聞。
在此喜訊鼓舞下，楊聲他們決定對葫蘆絲進行革新。楊聲最初制作的葫蘆絲是單管，是依照原始必郎叨的模樣，沒有后面按孔“６”音，因此，葫蘆絲音準不好。楊聲和張祖豫便沒日沒夜地研制，常常是從早上８點一直干到晚上１１點，后來，張祖豫在副管上加上了低音“６”，楊聲把單管葫蘆絲加成雙管。經過３個月調試，楊聲又發現了問題，他對張祖豫說：“根據我所學的美學原理，對稱是一種美，我要在葫蘆絲上再加上第二根副管。”張祖豫說：“你想得太好了，我剛想把付管‘６’音改成了‘３’，現在不用了，可以在第二根副管上加上‘３’了。”經他們改進的葫蘆絲有了規范的規格尺寸為Ａ、Ｂｂ、Ｃ、Ｄ、Ｅｂ、Ｆ、Ｇ。這就是被稱為第二代的葫蘆絲。
１９８０年，張祖豫借調到上海音樂學院授課，他們的合作暫告一段落。
第三代葫蘆絲的產生，緣于楊聲不斷探索的成果。在實際運用中，楊聲發現，低音葫蘆絲Ｇ調、Ｆ調的音色與巴烏的Ｇ調和Ｆ調差不多，聽起來像一個聲音。楊聲想：葫蘆絲和巴烏就像男人和女人，是兩種不同的類型，聲音怎么能相同呢？那么，男人和女人的聲音為什么又不一樣呢？他請教一些醫生，省第一人民醫院的沈華杰醫生告訴他：“男人的聲帶長，女人的聲帶短，發音自然不同。”楊聲受到了啟發，能不能在現在的基礎改進后讓聲音更好聽呢？于是，他在低音葫蘆絲的管徑、簧片上作了調整，比如Ｆ調的巴烏管徑為１．８ｃｍ～１．８５ｃｍ，簧片長為１．８ｃｍ～１８．５ｃｍ，而把Ｆ調的葫蘆絲的管徑定為１．５ｃｍ～１．５５ｃｍ，簧片尺寸為１．５ｃｍ。這樣，低音葫蘆絲與同調音高的巴烏就發出了不同風格的聲音，聽著它們各自獨特的聲音，楊聲常常為自己的創意而喝彩，所有的辛苦全忘了。
楊聲說，研制葫蘆絲的目的就是為了推廣，天下的事希望天下的人共同做楊聲為葫蘆絲和巴烏傾注了大半生心血，但卻從不因為自己是最先而不讓別人參與。
上世紀８０年代中期，楊聲認識了一個從梁河縣糖廠借調到省歌舞團做葫蘆絲的哏德全師傅，哏德全的葫蘆絲做得很有特點，任務完成后要準備回去了。但是，哏德全從當地帶了一些葫蘆絲來賣，不好
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