影響演奏音質(zhì)好壞的重要環(huán)節(jié)，是合理正確的右手撥弦，這些不同的指法在撥動(dòng)琴弦時(shí)與發(fā)音音質(zhì)有密切關(guān)系的因素有五個(gè)：撥弦觸點(diǎn)、指甲觸弦面、彈弦的夾角、力度的運(yùn)用及發(fā)力速度和力量的關(guān)系。
１、撥弦的觸點(diǎn)，簡(jiǎn)稱點(diǎn)琵琶弦長(zhǎng)７２．５ＣＭ，一弦的基本觸弦點(diǎn)在復(fù)手上方６ＣＭ。演奏鏗鏘有力的重強(qiáng)音或特殊效果時(shí)，撥弦觸點(diǎn)向下移；演奏平穩(wěn)、緩慢柔和旋律，根據(jù)樂(lè)曲音樂(lè)效果的需要，撥弦觸點(diǎn)向上移動(dòng)。
由于二、三、四弦張力較大，弦粗，其基本觸弦點(diǎn)應(yīng)在一弦的位置上作小于２０度斜向上移，這種小幅度上移能使四弦的發(fā)音音質(zhì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
２、指甲觸弦面，簡(jiǎn)稱面:
撥動(dòng)琴弦時(shí)，指甲觸面的大小和音質(zhì)也有直接關(guān)系。觸弦包含有兩個(gè)方面：
一是指甲端觸弦點(diǎn)的大小（一般指指甲形態(tài)的尖銳程度）指甲太尖，彈弦音質(zhì)尖亮單薄，聲音顆粒較小，指甲太鈍，音質(zhì)笨拙，顆性差，但有厚度。較為合理的指甲形狀象西瓜子，中、名、小三個(gè)指甲的尖端有２ＭＭ圓瓜子禿型，食指禿型較大，大指用側(cè)鋒擊弦部分的形狀和食指盡可能取得一致。
二是彈弦時(shí)指甲入弦的深度。一般入弦深度的范圍在三、四ＭＭ至七、八ＭＭ之間，較小的聲音用較小的入弦深度取得清晰圓潤(rùn)的音質(zhì)。音量增大，入弦深度增加，才能發(fā)出結(jié)實(shí)飽滿的聲音；演奏音量小而富有力度的效果，使用較小的入弦深度而加大彈指的力度；需要明亮輕柔的效果，使用指甲側(cè)鋒來(lái)改變其觸面，可以求得滿意的效果。
因此在演奏中對(duì)于指甲觸面和入弦深度的靈活運(yùn)用，能使音質(zhì)得到豐富多彩的變化。
３、彈弦的夾角，簡(jiǎn)稱角:
在撥弦的瞬間，彈指指甲與面板的相對(duì)角度稱為彈弦?jiàn)A角。彈弦?jiàn)A角的變化對(duì)音質(zhì)的傾向性變化具有重要作用。
以彈一弦為例敘述。它們的變化規(guī)律是：
指甲與面板垂直成９０度夾角彈弦時(shí)，琵琶共振的效果最差，音質(zhì)尖亮很不悅耳，除特殊效果外，一般不予使用；
當(dāng)指甲與面板平行，夾角為０度壓彈時(shí)，音質(zhì)透亮柔和但音量較小，不易發(fā)揮力度；
當(dāng)夾角逐漸由０度增大，音質(zhì)變化規(guī)律是透亮柔和的傾向逐漸減小，剛性和淳度逐漸增大，當(dāng)夾角達(dá)到４５度左右時(shí)，音質(zhì)的特點(diǎn)是剛、亮、柔、厚四種兼顧；夾角繼續(xù)增大，音質(zhì)的剛性傾向性增大，柔厚傾向逐漸減小。
４、力度的運(yùn)用，簡(jiǎn)稱力：
弱力度彈挑：虎口打開(kāi)，大指隆起，手指自然彎曲，呈弧形，腕部和掌關(guān)節(jié)放松，以指骨為支點(diǎn)，手指作輕微而靈活的彈挑，用力的感覺(jué)在指骨，撥弦的觸點(diǎn)為基本觸弦點(diǎn)（覆手上方６Ｍ），指甲入弦深不超過(guò)指甲長(zhǎng)度的三分之一，彈弦?jiàn)A角４５度以內(nèi)，彈弦反應(yīng)敏快，發(fā)音明亮柔和，音量弱，顆粒清晰。
度逐漸增大（中力度）：指力逐漸加強(qiáng)，指骨、掌骨、手腕緊張度逐增，用力支點(diǎn)向后移至掌骨，彈挑感覺(jué)在掌骨，撥弦觸點(diǎn)不變，指甲入弦深度增大，手指彎曲弧形減小，彈弦?jiàn)A角增大，彈弦反應(yīng)敏快，發(fā)音明亮轉(zhuǎn)變?yōu)閯偭粒嵝灾鸩綔p小，顆粒飽滿，并有一定穿透力。
強(qiáng)力度彈挑：用掌骨和手腕的輔助動(dòng)作擊弦─指骨、掌骨、手腕三位一體發(fā)按指力。用力的支點(diǎn)和感覺(jué)在掌骨，撥弦觸點(diǎn)下移，指甲入弦深度加大，手指彎曲的弧形與彈弦的夾角向上，彈弦反應(yīng)敏快，發(fā)音鏗鏘有力，顆粒穿透力強(qiáng)。
５、發(fā)力速度與力量之間的關(guān)系:
力度是表達(dá)樂(lè)曲氣氛的重要因素，它可用所用的力量和產(chǎn)生這一力量時(shí)發(fā)力速度的比值來(lái)表示，即：力度＝力量/發(fā)力速度
在琵琶演奏中彈指所用力量的大小是顯而易見(jiàn)的，這里不作說(shuō)明。值得研究的是所用的力量必須在一定時(shí)間內(nèi)發(fā)出，才能產(chǎn)生它的實(shí)際效益（即力度）。在演奏中每一彈弦動(dòng)作剛開(kāi)始時(shí)還沒(méi)有充分地發(fā)力，只有當(dāng)指甲將要觸弦前的一瞬間，力量才被充分地發(fā)揮出來(lái)（提前發(fā)力效果不佳），這一發(fā)力的瞬間時(shí)值稱為發(fā)力速度。發(fā)力速度有快慢之分，變化多樣的發(fā)力速度是琵琶演奏中的基本功的組成部分（左右手）。發(fā)力速度的概念和感覺(jué)只有在技術(shù)訓(xùn)練的過(guò)程中才能被認(rèn)識(shí)、運(yùn)用，使它得到理想的發(fā)揮。
較慢的樂(lè)曲用較慢的發(fā)力速度彈弦，可獲得柔和飽滿的音質(zhì)。活潑的樂(lè)段，用較快的發(fā)力速度彈弦可奏出流暢的音樂(lè)效果。快速而激動(dòng)的旋律，用急促的發(fā)力速度彈弦能產(chǎn)生剛強(qiáng)有力的音質(zhì)以增強(qiáng)樂(lè)曲的氣氛。演奏各類(lèi)樂(lè)曲要有各種不同的發(fā)力速度以滿足樂(lè)曲內(nèi)容的需要。這些不同的發(fā)力速度從大腦發(fā)出指令到手指的動(dòng)作反應(yīng)必須十分敏銳，否則就得不到應(yīng)有的彈奏效果。
注：點(diǎn)、面、角、力、速五個(gè)因素，在右手撥弦中不可以孤立地存大，為此在運(yùn)用中也不能簡(jiǎn)單地羅列。恰恰相反，在演奏中必須從方法、動(dòng)作、感覺(jué)上有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，綜合運(yùn)用，才能發(fā)揮其真正作用，并獲得良好的演奏音質(zhì)。
１、撥弦的觸點(diǎn)，簡(jiǎn)稱點(diǎn)琵琶弦長(zhǎng)７２．５ＣＭ，一弦的基本觸弦點(diǎn)在復(fù)手上方６ＣＭ。演奏鏗鏘有力的重強(qiáng)音或特殊效果時(shí)，撥弦觸點(diǎn)向下移；演奏平穩(wěn)、緩慢柔和旋律，根據(jù)樂(lè)曲音樂(lè)效果的需要，撥弦觸點(diǎn)向上移動(dòng)。
由于二、三、四弦張力較大，弦粗，其基本觸弦點(diǎn)應(yīng)在一弦的位置上作小于２０度斜向上移，這種小幅度上移能使四弦的發(fā)音音質(zhì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
２、指甲觸弦面，簡(jiǎn)稱面:
撥動(dòng)琴弦時(shí)，指甲觸面的大小和音質(zhì)也有直接關(guān)系。觸弦包含有兩個(gè)方面：
一是指甲端觸弦點(diǎn)的大小（一般指指甲形態(tài)的尖銳程度）指甲太尖，彈弦音質(zhì)尖亮單薄，聲音顆粒較小，指甲太鈍，音質(zhì)笨拙，顆性差，但有厚度。較為合理的指甲形狀象西瓜子，中、名、小三個(gè)指甲的尖端有２ＭＭ圓瓜子禿型，食指禿型較大，大指用側(cè)鋒擊弦部分的形狀和食指盡可能取得一致。
二是彈弦時(shí)指甲入弦的深度。一般入弦深度的范圍在三、四ＭＭ至七、八ＭＭ之間，較小的聲音用較小的入弦深度取得清晰圓潤(rùn)的音質(zhì)。音量增大，入弦深度增加，才能發(fā)出結(jié)實(shí)飽滿的聲音；演奏音量小而富有力度的效果，使用較小的入弦深度而加大彈指的力度；需要明亮輕柔的效果，使用指甲側(cè)鋒來(lái)改變其觸面，可以求得滿意的效果。
因此在演奏中對(duì)于指甲觸面和入弦深度的靈活運(yùn)用，能使音質(zhì)得到豐富多彩的變化。
３、彈弦的夾角，簡(jiǎn)稱角:
在撥弦的瞬間，彈指指甲與面板的相對(duì)角度稱為彈弦?jiàn)A角。彈弦?jiàn)A角的變化對(duì)音質(zhì)的傾向性變化具有重要作用。
以彈一弦為例敘述。它們的變化規(guī)律是：
指甲與面板垂直成９０度夾角彈弦時(shí)，琵琶共振的效果最差，音質(zhì)尖亮很不悅耳，除特殊效果外，一般不予使用；
當(dāng)指甲與面板平行，夾角為０度壓彈時(shí)，音質(zhì)透亮柔和但音量較小，不易發(fā)揮力度；
當(dāng)夾角逐漸由０度增大，音質(zhì)變化規(guī)律是透亮柔和的傾向逐漸減小，剛性和淳度逐漸增大，當(dāng)夾角達(dá)到４５度左右時(shí)，音質(zhì)的特點(diǎn)是剛、亮、柔、厚四種兼顧；夾角繼續(xù)增大，音質(zhì)的剛性傾向性增大，柔厚傾向逐漸減小。
４、力度的運(yùn)用，簡(jiǎn)稱力：
弱力度彈挑：虎口打開(kāi)，大指隆起，手指自然彎曲，呈弧形，腕部和掌關(guān)節(jié)放松，以指骨為支點(diǎn)，手指作輕微而靈活的彈挑，用力的感覺(jué)在指骨，撥弦的觸點(diǎn)為基本觸弦點(diǎn)（覆手上方６Ｍ），指甲入弦深不超過(guò)指甲長(zhǎng)度的三分之一，彈弦?jiàn)A角４５度以內(nèi)，彈弦反應(yīng)敏快，發(fā)音明亮柔和，音量弱，顆粒清晰。
度逐漸增大（中力度）：指力逐漸加強(qiáng)，指骨、掌骨、手腕緊張度逐增，用力支點(diǎn)向后移至掌骨，彈挑感覺(jué)在掌骨，撥弦觸點(diǎn)不變，指甲入弦深度增大，手指彎曲弧形減小，彈弦?jiàn)A角增大，彈弦反應(yīng)敏快，發(fā)音明亮轉(zhuǎn)變?yōu)閯偭粒嵝灾鸩綔p小，顆粒飽滿，并有一定穿透力。
強(qiáng)力度彈挑：用掌骨和手腕的輔助動(dòng)作擊弦─指骨、掌骨、手腕三位一體發(fā)按指力。用力的支點(diǎn)和感覺(jué)在掌骨，撥弦觸點(diǎn)下移，指甲入弦深度加大，手指彎曲的弧形與彈弦的夾角向上，彈弦反應(yīng)敏快，發(fā)音鏗鏘有力，顆粒穿透力強(qiáng)。
５、發(fā)力速度與力量之間的關(guān)系:
力度是表達(dá)樂(lè)曲氣氛的重要因素，它可用所用的力量和產(chǎn)生這一力量時(shí)發(fā)力速度的比值來(lái)表示，即：力度＝力量/發(fā)力速度
在琵琶演奏中彈指所用力量的大小是顯而易見(jiàn)的，這里不作說(shuō)明。值得研究的是所用的力量必須在一定時(shí)間內(nèi)發(fā)出，才能產(chǎn)生它的實(shí)際效益（即力度）。在演奏中每一彈弦動(dòng)作剛開(kāi)始時(shí)還沒(méi)有充分地發(fā)力，只有當(dāng)指甲將要觸弦前的一瞬間，力量才被充分地發(fā)揮出來(lái)（提前發(fā)力效果不佳），這一發(fā)力的瞬間時(shí)值稱為發(fā)力速度。發(fā)力速度有快慢之分，變化多樣的發(fā)力速度是琵琶演奏中的基本功的組成部分（左右手）。發(fā)力速度的概念和感覺(jué)只有在技術(shù)訓(xùn)練的過(guò)程中才能被認(rèn)識(shí)、運(yùn)用，使它得到理想的發(fā)揮。
較慢的樂(lè)曲用較慢的發(fā)力速度彈弦，可獲得柔和飽滿的音質(zhì)。活潑的樂(lè)段，用較快的發(fā)力速度彈弦可奏出流暢的音樂(lè)效果。快速而激動(dòng)的旋律，用急促的發(fā)力速度彈弦能產(chǎn)生剛強(qiáng)有力的音質(zhì)以增強(qiáng)樂(lè)曲的氣氛。演奏各類(lèi)樂(lè)曲要有各種不同的發(fā)力速度以滿足樂(lè)曲內(nèi)容的需要。這些不同的發(fā)力速度從大腦發(fā)出指令到手指的動(dòng)作反應(yīng)必須十分敏銳，否則就得不到應(yīng)有的彈奏效果。
注：點(diǎn)、面、角、力、速五個(gè)因素，在右手撥弦中不可以孤立地存大，為此在運(yùn)用中也不能簡(jiǎn)單地羅列。恰恰相反，在演奏中必須從方法、動(dòng)作、感覺(jué)上有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，綜合運(yùn)用，才能發(fā)揮其真正作用，并獲得良好的演奏音質(zhì)。
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