小鼓的滾奏大概是小鼓技巧中最重要又最需要練習(xí)的部分，這個(gè)技巧打不好或是完全不會(huì)的話，那大概有90%的曲子沒(méi)辦法打，或是能打也打不好聽(tīng)。那你知道這個(gè)東西多重要了吧？
這里我們先來(lái)解決concert style roll（或叫buzz roll、closed roll、press roll），相對(duì)于雙點(diǎn)（rrll…）的rudimental style roll。
臺(tái)灣一般學(xué)生大概只能掌控p到mf的滾奏，再小聲或再大聲都打不好，最重要的原因是觀念不對(duì)或是不知道怎么練習(xí)。經(jīng)過(guò)有效率的練習(xí)和正確的指導(dǎo)，大概半年左右或一年，應(yīng)該可以從ppp到fff都打得很好聽(tīng)。
大家要先學(xué)會(huì)arm technique，就是使用手臂的的技巧。簡(jiǎn)單的說(shuō)是手腕關(guān)節(jié)不動(dòng)，用手肘部分來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng)你的前臂，施力點(diǎn)可從背、肩、上臂到手肘。這個(gè)技巧很抱歉用文字完全沒(méi)辦法表達(dá)清楚，需要有真正會(huì)的人指導(dǎo)你并且修正動(dòng)作上的錯(cuò)誤，經(jīng)過(guò)幾周或幾個(gè)月或幾年的時(shí)間，才可能練好。
用arm technique的好處是，在演奏極小聲時(shí)，由于用的是大肌肉來(lái)控制鼓棒，手腕和手指不會(huì)因?yàn)槠诨蝾澏抖绊憹L奏。在大聲時(shí)，也因?yàn)檫@種技巧才能讓速度變的更快，鼓棒抬的更高。在mf音量之下用手腕也可以，到f以上時(shí)轉(zhuǎn)為用手臂，或者從頭到尾都使用手臂也可以。
再來(lái)是鼓棒高度，很多人以為大聲就是把鼓棒抬更高，但是高出一個(gè)限度時(shí)，會(huì)非常困難演奏出平順的roll，這時(shí)把鼓棒高度壓低會(huì)立即的改善這個(gè)問(wèn)題。關(guān)于速度，很多人沒(méi)有花太多時(shí)間在練習(xí)上，所以速度提升不上來(lái)，也就自然無(wú)法打出大聲又好聽(tīng)的滾奏啦。只用手腕的話，自然也是沒(méi)辦法超越一定的速度，如果硬要用手腕代替手臂的功用，就會(huì)和很多人一樣肌腱發(fā)炎，這可千萬(wàn)要小心，不要因?yàn)樽藙?shì)及技巧不正確而斷送了演奏生命。還是痛下決心找個(gè)真正好的老師從頭改起你的滾奏技巧才是正途。
以美國(guó)來(lái)說(shuō)，克里夫蘭派的滾奏以三連音為主，一手彈三下，從最小聲到最大聲都是三下。Cleveland Symphony Orchestra的Tom Freer（也是Cloyd Duff最有名的學(xué)生之一）的三連音滾奏聽(tīng)起來(lái)就是沒(méi)有破綻，非常厲害。
費(fèi)城派則是混和了multi-bounce（一手6、5、4點(diǎn)）和三連音，到了f以上才會(huì)轉(zhuǎn)成三連音。由我的老師、費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)的前首席Alan Abel為代表，他的滾奏可以從費(fèi)城的錄音中聽(tīng)到。特色是速度較快，點(diǎn)數(shù)較密集；會(huì)演變出這兩種不同的派別，原因是費(fèi)城以前的音樂(lè)廳非常干，要滾奏聽(tīng)起來(lái)是長(zhǎng)音，一定得打快點(diǎn)。克里夫蘭的廳則是共鳴非常好，慢一點(diǎn)的速度也聽(tīng)起來(lái)是長(zhǎng)音。
我第一次接觸arm technique，大概是十年前開(kāi)始和Setsu上課時(shí)，花了很多時(shí)間練習(xí)，效果真的是非常好。出國(guó)后，有一段時(shí)間只用triple bounce roll，后來(lái)和Abel上課的兩年間也把他的技巧學(xué)起來(lái)，再加上我本來(lái)就已經(jīng)會(huì)arm technique，和這些大師上課才能快速的吸收和調(diào)整。如果你還在想自己的roll為什么怎么練都不好聽(tīng)的話，也許是時(shí)候?qū)W習(xí)這項(xiàng)新技巧，或是找個(gè)好老師來(lái)幫你吧！
以美國(guó)來(lái)說(shuō)，克里夫蘭派的滾奏以三連音為主，一手彈三下，從最小聲到最大聲都是三下。Cleveland Symphony Orchestra的Tom Freer（也是Cloyd Duff最有名的學(xué)生之一）的三連音滾奏聽(tīng)起來(lái)就是沒(méi)有破綻，非常厲害。
費(fèi)城派則是混和了multi-bounce（一手6、5、4點(diǎn)）和三連音，到了f以上才會(huì)轉(zhuǎn)成三連音。由我的老師、費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)的前首席Alan Abel為代表，他的滾奏可以從費(fèi)城的錄音中聽(tīng)到。特色是速度較快，點(diǎn)數(shù)較密集；會(huì)演變出這兩種不同的派別，原因是費(fèi)城以前的音樂(lè)廳非常干，要滾奏聽(tīng)起來(lái)是長(zhǎng)音，一定得打快點(diǎn)。克里夫蘭的廳則是共鳴非常好，慢一點(diǎn)的速度也聽(tīng)起來(lái)是長(zhǎng)音。
我第一次接觸arm technique，大概是十年前開(kāi)始和Setsu上課時(shí)，花了很多時(shí)間練習(xí)，效果真的是非常好。出國(guó)后，有一段時(shí)間只用triple bounce roll，后來(lái)和Abel上課的兩年間也把他的技巧學(xué)起來(lái)，再加上我本來(lái)就已經(jīng)會(huì)arm technique，和這些大師上課才能快速的吸收和調(diào)整。如果你還在想自己的roll為什么怎么練都不好聽(tīng)的話，也許是時(shí)候?qū)W習(xí)這項(xiàng)新技巧，或是找個(gè)好老師來(lái)幫你吧！
這里我們先來(lái)解決concert style roll（或叫buzz roll、closed roll、press roll），相對(duì)于雙點(diǎn)（rrll…）的rudimental style roll。
臺(tái)灣一般學(xué)生大概只能掌控p到mf的滾奏，再小聲或再大聲都打不好，最重要的原因是觀念不對(duì)或是不知道怎么練習(xí)。經(jīng)過(guò)有效率的練習(xí)和正確的指導(dǎo)，大概半年左右或一年，應(yīng)該可以從ppp到fff都打得很好聽(tīng)。
大家要先學(xué)會(huì)arm technique，就是使用手臂的的技巧。簡(jiǎn)單的說(shuō)是手腕關(guān)節(jié)不動(dòng)，用手肘部分來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng)你的前臂，施力點(diǎn)可從背、肩、上臂到手肘。這個(gè)技巧很抱歉用文字完全沒(méi)辦法表達(dá)清楚，需要有真正會(huì)的人指導(dǎo)你并且修正動(dòng)作上的錯(cuò)誤，經(jīng)過(guò)幾周或幾個(gè)月或幾年的時(shí)間，才可能練好。
用arm technique的好處是，在演奏極小聲時(shí)，由于用的是大肌肉來(lái)控制鼓棒，手腕和手指不會(huì)因?yàn)槠诨蝾澏抖绊憹L奏。在大聲時(shí)，也因?yàn)檫@種技巧才能讓速度變的更快，鼓棒抬的更高。在mf音量之下用手腕也可以，到f以上時(shí)轉(zhuǎn)為用手臂，或者從頭到尾都使用手臂也可以。
再來(lái)是鼓棒高度，很多人以為大聲就是把鼓棒抬更高，但是高出一個(gè)限度時(shí)，會(huì)非常困難演奏出平順的roll，這時(shí)把鼓棒高度壓低會(huì)立即的改善這個(gè)問(wèn)題。關(guān)于速度，很多人沒(méi)有花太多時(shí)間在練習(xí)上，所以速度提升不上來(lái)，也就自然無(wú)法打出大聲又好聽(tīng)的滾奏啦。只用手腕的話，自然也是沒(méi)辦法超越一定的速度，如果硬要用手腕代替手臂的功用，就會(huì)和很多人一樣肌腱發(fā)炎，這可千萬(wàn)要小心，不要因?yàn)樽藙?shì)及技巧不正確而斷送了演奏生命。還是痛下決心找個(gè)真正好的老師從頭改起你的滾奏技巧才是正途。
以美國(guó)來(lái)說(shuō)，克里夫蘭派的滾奏以三連音為主，一手彈三下，從最小聲到最大聲都是三下。Cleveland Symphony Orchestra的Tom Freer（也是Cloyd Duff最有名的學(xué)生之一）的三連音滾奏聽(tīng)起來(lái)就是沒(méi)有破綻，非常厲害。
費(fèi)城派則是混和了multi-bounce（一手6、5、4點(diǎn)）和三連音，到了f以上才會(huì)轉(zhuǎn)成三連音。由我的老師、費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)的前首席Alan Abel為代表，他的滾奏可以從費(fèi)城的錄音中聽(tīng)到。特色是速度較快，點(diǎn)數(shù)較密集；會(huì)演變出這兩種不同的派別，原因是費(fèi)城以前的音樂(lè)廳非常干，要滾奏聽(tīng)起來(lái)是長(zhǎng)音，一定得打快點(diǎn)。克里夫蘭的廳則是共鳴非常好，慢一點(diǎn)的速度也聽(tīng)起來(lái)是長(zhǎng)音。
我第一次接觸arm technique，大概是十年前開(kāi)始和Setsu上課時(shí)，花了很多時(shí)間練習(xí)，效果真的是非常好。出國(guó)后，有一段時(shí)間只用triple bounce roll，后來(lái)和Abel上課的兩年間也把他的技巧學(xué)起來(lái)，再加上我本來(lái)就已經(jīng)會(huì)arm technique，和這些大師上課才能快速的吸收和調(diào)整。如果你還在想自己的roll為什么怎么練都不好聽(tīng)的話，也許是時(shí)候?qū)W習(xí)這項(xiàng)新技巧，或是找個(gè)好老師來(lái)幫你吧！
以美國(guó)來(lái)說(shuō)，克里夫蘭派的滾奏以三連音為主，一手彈三下，從最小聲到最大聲都是三下。Cleveland Symphony Orchestra的Tom Freer（也是Cloyd Duff最有名的學(xué)生之一）的三連音滾奏聽(tīng)起來(lái)就是沒(méi)有破綻，非常厲害。
費(fèi)城派則是混和了multi-bounce（一手6、5、4點(diǎn)）和三連音，到了f以上才會(huì)轉(zhuǎn)成三連音。由我的老師、費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)的前首席Alan Abel為代表，他的滾奏可以從費(fèi)城的錄音中聽(tīng)到。特色是速度較快，點(diǎn)數(shù)較密集；會(huì)演變出這兩種不同的派別，原因是費(fèi)城以前的音樂(lè)廳非常干，要滾奏聽(tīng)起來(lái)是長(zhǎng)音，一定得打快點(diǎn)。克里夫蘭的廳則是共鳴非常好，慢一點(diǎn)的速度也聽(tīng)起來(lái)是長(zhǎng)音。
我第一次接觸arm technique，大概是十年前開(kāi)始和Setsu上課時(shí)，花了很多時(shí)間練習(xí)，效果真的是非常好。出國(guó)后，有一段時(shí)間只用triple bounce roll，后來(lái)和Abel上課的兩年間也把他的技巧學(xué)起來(lái)，再加上我本來(lái)就已經(jīng)會(huì)arm technique，和這些大師上課才能快速的吸收和調(diào)整。如果你還在想自己的roll為什么怎么練都不好聽(tīng)的話，也許是時(shí)候?qū)W習(xí)這項(xiàng)新技巧，或是找個(gè)好老師來(lái)幫你吧！
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