(一)揚琴演奏滑抹音的技法探索
    揚琴的演奏技法，除繼承原有的各種傳統(tǒng)手法外，近年來在廣大揚琴工作者的共同努力下，又不斷吸取了中外各姊妹樂器中適合于揚琴的演奏手法，并創(chuàng)造了某些新的演奏技巧，使揚琴的演奏技法更加豐富，從而使它的表現(xiàn)力有了進一步的提高。
    我在多年從事?lián)P琴教學(xué)的過程中，除不斷努力學(xué)習(xí)和掌握揚琴原有的各種演奏技巧，同時也為進一步提高揚琴的表現(xiàn)能力――發(fā)展和豐富揚琴的演奏技法，進行過多方面的試驗和探索。在這過程中，我深感揚琴在獨奏的表現(xiàn)能力方面，比起其他如琵琶、古箏等樂器的獨奏效果來還是有不夠理想之處，其中我認為主要原因這一就是其它樂器擅長演奏歌唱性的旋律，從而使樂曲婉轉(zhuǎn)動聽韻味濃郁。它們憑靠著其演奏技法中經(jīng)常運用的各種推、拉弦、揉弦和壓音等手法，為表達樂思增色添彩。而揚琴盡管在演奏旋律、和聲、復(fù)調(diào)、琶音及各種襯音、滑奏、滑彈、頓音、泛音、反竹、撥奏、快速走句、壓音以及各種彈、撥、滾、輪等方面有著較豐富的表達能力，但在民族彈撥樂器的家族中，唯獨揚琴的“歌喉”是個“直嗓子”，所以在演奏較為婉轉(zhuǎn)的歌唱性的旋律中，只能拐硬彎兒，不能拐軟彎兒，因而在演奏某些韻味濃郁、委婉圓潤的旋律時，揚琴原有的表現(xiàn)手段就顯得無能為力了。這種在揚琴演奏中能硬不能軟，能直不能圓，出音死板，不能揉弦的現(xiàn)象，成為揚琴不能進一步表達具有豐富內(nèi)容的樂曲的嚴重障礙。為了彌補揚琴上述演奏技法中的不足，以提高揚琴獨奏的表現(xiàn)能力，我于一九六二年開始對揚琴運用滑抹音的課題，進行了探索。通過實踐，在揚琴上試用滑抹音演奏某些慢板抒情、婉轉(zhuǎn)如歌、民族韻味較強的作品時，即可奏出像古箏壓音、琵琶推拉弦、二胡滑抹音、揉弦以及電吉它滑音的效果，同時還可模擬鳥叫聲、風(fēng)呼嘯聲特技效果，使揚琴這個“直嗓子”的“歌喉”，在獨奏中也能揉弦和拐軟彎兒，增強了演奏中的詩意和耐人尋味的感染力，也使本屬固定音高的揚琴，變成可變音高的樂器。揚琴滑抹音是把揚琴演奏中的自然資源――“余音”得到了充分的開發(fā)利用。
(二)揚琴演奏滑抹音的工具制作
    1．揚琴滑音指套：滑音指套采用不繡鋼或銅質(zhì)制成，由指環(huán)與金屬小圓棒焊接而成 。指環(huán)為一毫米厚，寬一公分，指環(huán)頂端寬度可稍窄，并留一開口，以適應(yīng)各不相同粗細的手指，其下方與小圓棒焊接成8字形，小圓棒上方為平面，圓棒兩端直徑為 1．4公分，長為1．8公分，小圓棒需經(jīng)拋光，以使滑音靈活。指套自重50克，不得輕于 50克，否則滑音效果不明顯。初帶指套演奏時不太習(xí)慣，經(jīng)過適應(yīng)性練習(xí)，既不妨礙左竹擊弦，又不影響演奏速度。經(jīng)過多年來的實踐，帶著它演奏快速樂曲時，完全能達到作品的要求。
    滑音指套的設(shè)計：考慮到在某些地方性揚琴的傳統(tǒng)演奏手法中有壓音手法，但只限于琴弦張力較軟的個別音上可以使用，其效果僅起到吟音的作用，還不能演奏滑音，因而局限性很大。況且能壓得動的弦，其張力必然松軟，空弦擊奏時音質(zhì)不好。為解決既符合科學(xué)比例的琴弦張力，又要設(shè)法在揚琴上能演奏滑抹音(主要用于揚琴獨奏曲)，我探索設(shè)計出揚琴滑音指套(以下簡稱指套)。
    指套是在電吉它滑音棒原理的啟示下研制成的，其形狀如戒指，指環(huán)帶在左手中指第二關(guān)節(jié)上、金屬小圓棒在中指內(nèi)側(cè)或背側(cè)均可，當右手擊弦后或擊弦的同時，左手用滑音指套緊貼在弦根的山口左面向右來回滑抹和顫動，而發(fā)出相當于古箏的壓音、弦樂揉弦、琵琶推拉弦的演奏效果。這樣的方法由于不是采用改變琴弦張力強度(即壓音)，而是改變琴弦的振蕩長度(滑、抹、顫)來獲得滑音效果，因此：①演奏時不影響琴弦張力和音高，不會使同一弦組樂音變花。②因琴弦張力強度合乎科學(xué)比例，所以不論在任何音上都可用滑音指套奏出各種滑音。③古箏壓音最大壓至小三度，而滑音指套可滑至各音的高八度以上。
    在變音揚琴上帶指套演奏時，須將常用滑、抹音的幾個音上的變音槽中的山口最大限度地與變音槽的拉手離開，以使指套從山口左向右起滑時不致與拉手碰撞，并須將變音槽中兩邊帶棱的山口換成平面的山口，以免指套來回滑動時與其碰撞發(fā)出雜音。
    帶指套在弦上滑動時，一定要將指套上的金屬小圓棒緊而平地貼在同一弦組的每條弦上，才能使滑出之音婉轉(zhuǎn)而圓潤，如滑動過程中指套貼弦稍有不平不緊，而使指套與琴弦間出現(xiàn)縫隙，就會產(chǎn)生雜音，所以指套必須在琴弦上。
    為使指套滑動時潤滑而靈活，可在指套滑動的琴弦部位用蠟燭打一下，壓得一平二緊，即可滑動自如。
    2．鋼絲撥子：這是用來配合滑音指套在揚琴上演奏長音慢滑音時用的。其制作法是用一段揚琴25號光弦做成長三角形。三角形長度為三公分，寬度與琴竹柄的寬度相同。用三角形的尖端撥奏。將作好的鋼絲撥子用橡皮膏貼在琴竹柄的尾部，撥子的尖端比琴竹柄長出一公分用以撥奏琴弦。
(三)揚琴滑抹音奏法
    1、一擊順滑：右手擊弦后，左手指套從山口弦根處順滑音符號箭頭所示方向滑至指定音高處。如即右手擊3弦后，左手指套從3弦山口滑至5。或在7弦上按出2(編者注：此處應(yīng)為高音2)的音高、擊弦一下用指套再從2（高音2）向左滑至7，在2（高音2）上面的(7)表示2（高音2）音是在7弦上按出的。
    2、二擊順滑：在同音或不同音上擊弦兩下后順箭頭方向滑至指定音高處。如從低往高的都是從左向右滑，從高往低的則方向相反。
    3、一擊回滑：擊弦一下后順箭頭方向按所示音高滑出去再滑回來。 
    4、撥奏滑音：右手用鋼絲撥子撥弦后用左手指套滑音，其滑音效果更加清脆柔和。撥奏滑音也按上述一擊順滑、二擊順滑那樣改為“一撥順滑”或“二撥順滑”。在需要撥奏時音符上方寫一“撥”字，恢復(fù)擊弦時，在音符上寫一“擊”字。
    5、搖指滑音：右手用琴竹尾上的鋼絲撥子像古箏、琵琶那樣作碎音連續(xù)搖指撥奏，左手指套慢滑，可形成長時間響亮的慢滑音。
    6、余音回滑：搖指滑音過后，保持所留余音用指套再滑回去，可形成唱歌或吹管樂器的尾音弱滑音。 
    7、揉弦：擊弦后指套在指定音高上，緊貼琴弦并順琴弦方向作左右搖動，可產(chǎn)生像拉弦樂器那樣的揉弦效果，但搖動幅度要掌握得既能聽出顫音效果，又不致因搖動幅度過大而影響音準。 
    8、止振：一音擊弦后，如果指套不是從弦根處起滑，而是從琴弦的振蕩范圍內(nèi)起滑，這時指套一接觸振動中的琴弦，必然產(chǎn)生雜音，所以在指套接觸琴弦之前，先用左手小指按一下此弦，使其停止振動后再上指套就可避免產(chǎn)生雜音了。滑音過后如指套須從琴弦振蕩范圍內(nèi)離開，也須采用同樣辦法進行，使琴弦停止振動后再起手。
    9、滑音音準的掌握：要靠視、聽、感三覺。揚琴上用指套演奏滑抹音，如滑不準，就會產(chǎn)生如拉弦樂器上的音準問題，為了解決這一問題，作一記號，使指套在記號范圍內(nèi)滑動，就可保證音準。記號可用白色鉛筆在需演奏滑音琴弦的旁邊一條纏弦上涂一小白點，即可據(jù)此掌握滑音音準。
    10、特技滑音：鳥叫 右手用鋼絲撥子在高音弦上做模擬鳥叫之碎撥或單撥，左手指套在同一弦上離撥弦點近處作快速來回滑動，或利用單撥以后的余音向左或向右猛滑，可發(fā)出鳥叫效果。
風(fēng)聲利用左碼最低光弦暫不用的音，臨時將一個弦組的四根弦，按兩音為一組，將兩組互相定成小三度的和音弦(張力要緊些)，右手用鋼絲撥子在和音弦上作搖指連續(xù)彈奏，左手指套在這條和音弦上從弦根處向碼子一松一緊地做不同幅度的回滑，所滑范圍逐步擴大，一直滑至撥弦點的近處，再逐步退回弦根處，這樣不斷產(chǎn)生的平行小三度的回滑音，就可形成風(fēng)聲呼嘯的效果。
    11、指套滑音的符號說明：
      (1)單向滑音符號 
      (2)回滑音 
      (3)揉弦

      (4)持位滑音后指套保持在原位不動到橫線所示范圍以后再離去。
      (5)在滑音符號上面記有加用括號的音名。
      (6)余音回滑的虛音加用括號。 
      (7)搖指用鋼絲撥子搖指撥奏。