表格見附圖：
  節(jié)拍器（Metronome）由德國人Johannes N.Maelzel發(fā)明於1816年，1817年貝多芬率先采用它來標(biāo)明作品的速度（即交響曲1～8號），在節(jié)拍器的中央標(biāo)有一排速度術(shù)語，左右兩側(cè)標(biāo)有數(shù)字，對應(yīng)著每個速度術(shù)語相應(yīng)的速度（即一分鐘多少拍）。 
  如：Larghetto的速度是一分鐘60拍。 
  節(jié)拍器上速度術(shù)語都是意大利文，按照國內(nèi)一般的翻譯，譯名都有個“板”字，比如Andante是行板，Moderato是中板，Allegro是快板等等……. 
  我個人認(rèn)為，也許是受到中國傳統(tǒng)音樂名詞的影響，給這些術(shù)語的譯名都用了“板”字，不過這些意大利文的原意和在音樂上的中文譯名，意思可大不相同，比如Andante（行板）的意大利文原意是步行的、流動的；Moderato（中板）的原意是溫和的、有節(jié)制的；Allegro（快板）的原意是愉快的、活潑的。 
  其實節(jié)拍器上的數(shù)字只是一個參考，并非要求演奏者一定要達(dá)到節(jié)拍器上標(biāo)記數(shù)字的要求，也就是說，在彈奏Allegro的作品時，要表現(xiàn)愉快活潑的感覺，而不一定是一分鐘132拍的速度。所以有些作品標(biāo)記的速度術(shù)語，若是按照節(jié)拍器的數(shù)字，根本不可能達(dá)到；有些作品若按照節(jié)拍器上的要求，和唱片錄音比較起來，則顯得太慢。 
  自從國家主義或民族主義抬頭后，越來越多的作曲家，喜歡用本國的語言作為樂譜上的標(biāo)記，尤其是表情術(shù)語，而速度術(shù)語大多還是維持使用意大利文的習(xí)慣，但也有例外。有些現(xiàn)代作曲家甚至?xí)⑺俣刃g(shù)語和每分鐘要求的拍數(shù)同時寫在樂譜上。 
  我認(rèn)為在處理20世紀(jì)以前的音樂時，不能不深入考慮這方面的問題，即速度術(shù)語本身的含義，而不只是節(jié)拍器上的數(shù)字，尤其是在1816年以前的音樂，因為那時樂譜上早已有了速度術(shù)語，可節(jié)拍器還沒問世呢，所以當(dāng)我們在聆聽巴洛克時期的音樂時，同一部作品可能每個錄音版本的速度都不同，而且相去甚遠(yuǎn)。 
  為了方便朋友們參考，我制作了一張表格，將節(jié)拍器上的速度術(shù)語做了整理，除了Animato(生氣勃勃的，有精神的)和Maestoso(莊嚴(yán)的，雄偉的)這兩個術(shù)語沒有類似“板”字的譯名，其余都收入在這份表格當(dāng)中了。