１．撮類指法
a. 撮：大指用托，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦。演奏時(shí)要求大中二指彈弦整齊，同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上“扣弦”。
撮在箏曲中廣泛使用，有時(shí)演奏單個(gè)的八度和音，不時(shí)演奏連續(xù)出現(xiàn)的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。
b.反撮：大指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。反撮用于八度和音的演奏。它不單獨(dú)使用，常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。
c.剔撮：大指用托，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦．也稱為“撮指”。剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)常可以遇到。剔撮主要用于八度和音的演奏。在“八度搖”指法中也包含有剔撮的成份。
d.劈撮：大指用劈，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向里撥弦。劈撮極少使用。它有時(shí)用于上行八度和音的快速連續(xù)撥奏。在“八度搖”指法和“重勾劈托”指法中都包含著劈指的撥奏。
e.小撮：大指用托，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦。小撮主要用于演奏三度、四度和音，有時(shí)也用于演奏二度、五度和音。
f.反小撮：大指用劈，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦。反小撮用于小三度、四度（偶爾也用于二度）和音的演奏。它不單獨(dú)使用，常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。
g.重撮：大指用托，食指用抹，中指用勾三種指法在三根弦上同時(shí)使用。重撮常用于在八度內(nèi)增加一個(gè)音符的音型中，也常用于密集位置的三和弦的演奏。
２．搖類指法
a. 食指搖：食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。觸弦時(shí)要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動(dòng)作；手掌根部輕輕搭于前岳外（但重心不要放在箏頭上）。不時(shí)手掌不搭前岳山外而略有懸空，力量通過(guò)肩傳至大臂再傳到小臂，帶動(dòng)手腕的搖動(dòng)，形成食指尖的密集撥弦。這時(shí)食指本身主動(dòng)用力甚少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質(zhì)量，以及觸弦的角度深淺對(duì)搖指的音色、音量都有直接的關(guān)系。食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長(zhǎng)音的演奏上。
b. 拇指搖：大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指運(yùn)動(dòng)。其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲。大指與弦的角度，以３０－４０度為宜。拇指搖有時(shí)用扎樁有時(shí)不用扎樁，在快速演奏長(zhǎng)音或時(shí)值較長(zhǎng)的符用扎樁（扎樁一般用無(wú)名指進(jìn)行）；在演奏不斷變化的時(shí)值較短的一些音符時(shí)不用扎樁。拇指搖除用大關(guān)節(jié)的撥弦方法外，也有的人是用大指的小關(guān)節(jié)撥弦的。
在演奏時(shí)值較長(zhǎng)的音符時(shí)，拇指搖常與三種指法相配合。即：
1>用勾指法與低八度音相配合，稱為“勾拇指搖”。
2>用撮指法演奏出八度音，在高音（長(zhǎng)音）上緊接著用拇指搖，稱為“撮拇指搖”。
3>先用歷音，緊接用拇指搖，稱為“歷音拇指搖”。 拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用，即用于長(zhǎng)音也用于短促音的演奏。由于手形的便利，它在使用中更便于與其它指法的變換和配合，在這一點(diǎn)上，拇指搖比食指搖要方便靈活。
c.八度搖：大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續(xù)交替快速撥弦。八度搖靠手腕演奏手指關(guān)節(jié)不動(dòng)，大中二指要保持八度的弦距，且手指略有彎曲以適應(yīng)這種指法的需要。八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少。
d.雙指搖：食指和中指同時(shí)向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖的動(dòng)作與食指不同：
1>食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦；而雙指搖的食指、中指都是獨(dú)立進(jìn)行撥弦。
2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側(cè)隨撥弦音位的變化而前后移動(dòng)；而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。
雙指搖極少使用，它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。
３．其他組合指法
a.掃弦：手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦（一般是低音弦），稱為“掃弦”。左右手都有掃弦，一般左手用的多。掃弦時(shí)，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦，出音如同一聲。多用在急促、熱烈或激動(dòng)的氣氛中。
b.剔挑：中指用剔，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦。它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法.
c.勾抹：中指用勾，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向里撥弦。勾抹很少使用，有時(shí)用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法.
d.重勾：中指用勾的指法，向里快速撥奏相鄰的兩根弦。重勾不單獨(dú)使用，它常用在拇指的前面，猶如拇指搖的“裝飾音”，但并非一般輕巧的加花，而是強(qiáng)有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法“重勾劈托”中也包含著重勾的用指方法。
e.重勾劈托：這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是：
第一次，劈和重勾同時(shí)撥弦，由劈撥奏旋律音的弦，由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦
第二次：用托撥奏旋律音的弦；
第三次：用劈撥奏旋律音的弦；
第四次：用托撥奏旋律音的弦。
在這四次撥弦中，旋律音是用“劈托劈托”撥奏的，低八度及其鄰近音是用“重勾”撥奏的，故稱“重勾劈托”.
重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進(jìn)行。還有一種“重勾劈托”的指法，它的四次撥弦動(dòng)作是“第一次用重勾撥弦；第二、三、四次用“托劈托”相繼撥弦。“托劈托”撥奏弦律音。重勾劈托應(yīng)用于四個(gè)十六分音符中第一個(gè)是低八度音，第二、三、四個(gè)音是旋律音的演奏。
f.歷音：順著弦序，用右手或左手自下而上（即自低音而高音）或自上而下（即自高音而低音）連續(xù)撥弦。也稱“刮奏”。
歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風(fēng)格的傳統(tǒng)箏曲和創(chuàng)作箏曲中，歷音的運(yùn)用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落 ，也可用于強(qiáng)烈激昂或熱烈歡快的旋律中。
a. 撮：大指用托，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦。演奏時(shí)要求大中二指彈弦整齊，同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上“扣弦”。
撮在箏曲中廣泛使用，有時(shí)演奏單個(gè)的八度和音，不時(shí)演奏連續(xù)出現(xiàn)的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。
b.反撮：大指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。反撮用于八度和音的演奏。它不單獨(dú)使用，常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。
c.剔撮：大指用托，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦．也稱為“撮指”。剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)常可以遇到。剔撮主要用于八度和音的演奏。在“八度搖”指法中也包含有剔撮的成份。
d.劈撮：大指用劈，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向里撥弦。劈撮極少使用。它有時(shí)用于上行八度和音的快速連續(xù)撥奏。在“八度搖”指法和“重勾劈托”指法中都包含著劈指的撥奏。
e.小撮：大指用托，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦。小撮主要用于演奏三度、四度和音，有時(shí)也用于演奏二度、五度和音。
f.反小撮：大指用劈，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦。反小撮用于小三度、四度（偶爾也用于二度）和音的演奏。它不單獨(dú)使用，常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。
g.重撮：大指用托，食指用抹，中指用勾三種指法在三根弦上同時(shí)使用。重撮常用于在八度內(nèi)增加一個(gè)音符的音型中，也常用于密集位置的三和弦的演奏。
２．搖類指法
a. 食指搖：食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。觸弦時(shí)要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動(dòng)作；手掌根部輕輕搭于前岳外（但重心不要放在箏頭上）。不時(shí)手掌不搭前岳山外而略有懸空，力量通過(guò)肩傳至大臂再傳到小臂，帶動(dòng)手腕的搖動(dòng)，形成食指尖的密集撥弦。這時(shí)食指本身主動(dòng)用力甚少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質(zhì)量，以及觸弦的角度深淺對(duì)搖指的音色、音量都有直接的關(guān)系。食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長(zhǎng)音的演奏上。
b. 拇指搖：大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指運(yùn)動(dòng)。其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲。大指與弦的角度，以３０－４０度為宜。拇指搖有時(shí)用扎樁有時(shí)不用扎樁，在快速演奏長(zhǎng)音或時(shí)值較長(zhǎng)的符用扎樁（扎樁一般用無(wú)名指進(jìn)行）；在演奏不斷變化的時(shí)值較短的一些音符時(shí)不用扎樁。拇指搖除用大關(guān)節(jié)的撥弦方法外，也有的人是用大指的小關(guān)節(jié)撥弦的。
在演奏時(shí)值較長(zhǎng)的音符時(shí)，拇指搖常與三種指法相配合。即：
1>用勾指法與低八度音相配合，稱為“勾拇指搖”。
2>用撮指法演奏出八度音，在高音（長(zhǎng)音）上緊接著用拇指搖，稱為“撮拇指搖”。
3>先用歷音，緊接用拇指搖，稱為“歷音拇指搖”。 拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用，即用于長(zhǎng)音也用于短促音的演奏。由于手形的便利，它在使用中更便于與其它指法的變換和配合，在這一點(diǎn)上，拇指搖比食指搖要方便靈活。
c.八度搖：大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續(xù)交替快速撥弦。八度搖靠手腕演奏手指關(guān)節(jié)不動(dòng)，大中二指要保持八度的弦距，且手指略有彎曲以適應(yīng)這種指法的需要。八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少。
d.雙指搖：食指和中指同時(shí)向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖的動(dòng)作與食指不同：
1>食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦；而雙指搖的食指、中指都是獨(dú)立進(jìn)行撥弦。
2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側(cè)隨撥弦音位的變化而前后移動(dòng)；而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。
雙指搖極少使用，它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。
３．其他組合指法
a.掃弦：手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦（一般是低音弦），稱為“掃弦”。左右手都有掃弦，一般左手用的多。掃弦時(shí)，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦，出音如同一聲。多用在急促、熱烈或激動(dòng)的氣氛中。
b.剔挑：中指用剔，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦。它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法.
c.勾抹：中指用勾，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向里撥弦。勾抹很少使用，有時(shí)用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法.
d.重勾：中指用勾的指法，向里快速撥奏相鄰的兩根弦。重勾不單獨(dú)使用，它常用在拇指的前面，猶如拇指搖的“裝飾音”，但并非一般輕巧的加花，而是強(qiáng)有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法“重勾劈托”中也包含著重勾的用指方法。
e.重勾劈托：這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是：
第一次，劈和重勾同時(shí)撥弦，由劈撥奏旋律音的弦，由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦
第二次：用托撥奏旋律音的弦；
第三次：用劈撥奏旋律音的弦；
第四次：用托撥奏旋律音的弦。
在這四次撥弦中，旋律音是用“劈托劈托”撥奏的，低八度及其鄰近音是用“重勾”撥奏的，故稱“重勾劈托”.
重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進(jìn)行。還有一種“重勾劈托”的指法，它的四次撥弦動(dòng)作是“第一次用重勾撥弦；第二、三、四次用“托劈托”相繼撥弦。“托劈托”撥奏弦律音。重勾劈托應(yīng)用于四個(gè)十六分音符中第一個(gè)是低八度音，第二、三、四個(gè)音是旋律音的演奏。
f.歷音：順著弦序，用右手或左手自下而上（即自低音而高音）或自上而下（即自高音而低音）連續(xù)撥弦。也稱“刮奏”。
歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風(fēng)格的傳統(tǒng)箏曲和創(chuàng)作箏曲中，歷音的運(yùn)用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落 ，也可用于強(qiáng)烈激昂或熱烈歡快的旋律中。
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