１．撮類指法
a. 撮：大指用托，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。演奏時要求大中二指彈弦整齊，同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上“扣弦”。
撮在箏曲中廣泛使用，有時演奏單個的八度和音，不時演奏連續出現的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。
b.反撮：大指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。反撮用于八度和音的演奏。它不單獨使用，常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。
c.剔撮：大指用托，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦．也稱為“撮指”。剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創作或訂譜的箏曲中經常可以遇到。剔撮主要用于八度和音的演奏。在“八度搖”指法中也包含有剔撮的成份。
d.劈撮：大指用劈，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。劈撮極少使用。它有時用于上行八度和音的快速連續撥奏。在“八度搖”指法和“重勾劈托”指法中都包含著劈指的撥奏。
e.小撮：大指用托，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。小撮主要用于演奏三度、四度和音，有時也用于演奏二度、五度和音。
f.反小撮：大指用劈，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反小撮用于小三度、四度（偶爾也用于二度）和音的演奏。它不單獨使用，常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。
g.重撮：大指用托，食指用抹，中指用勾三種指法在三根弦上同時使用。重撮常用于在八度內增加一個音符的音型中，也常用于密集位置的三和弦的演奏。
２．搖類指法
a. 食指搖：食指用抹和挑連續交替向里向外快速撥弦。觸弦時要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關節上，這可以使食指穩固并增加輔助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動作；手掌根部輕輕搭于前岳外（但重心不要放在箏頭上）。不時手掌不搭前岳山外而略有懸空，力量通過肩傳至大臂再傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力甚少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質量，以及觸弦的角度深淺對搖指的音色、音量都有直接的關系。食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長音的演奏上。
b. 拇指搖：大指用托和劈連續交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關節撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動。其它小關節不要向里彎曲。大指與弦的角度，以３０－４０度為宜。拇指搖有時用扎樁有時不用扎樁，在快速演奏長音或時值較長的符用扎樁（扎樁一般用無名指進行）；在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時不用扎樁。拇指搖除用大關節的撥弦方法外，也有的人是用大指的小關節撥弦的。
在演奏時值較長的音符時，拇指搖常與三種指法相配合。即：
1>用勾指法與低八度音相配合，稱為“勾拇指搖”。
2>用撮指法演奏出八度音，在高音（長音）上緊接著用拇指搖，稱為“撮拇指搖”。
3>先用歷音，緊接用拇指搖，稱為“歷音拇指搖”。 拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用，即用于長音也用于短促音的演奏。由于手形的便利，它在使用中更便于與其它指法的變換和配合，在這一點上，拇指搖比食指搖要方便靈活。
c.八度搖：大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續交替快速撥弦。八度搖靠手腕演奏手指關節不動，大中二指要保持八度的弦距，且手指略有彎曲以適應這種指法的需要。八度搖僅用于連續八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少。
d.雙指搖：食指和中指同時向里向外連續交替快速撥弦。雙指搖的動作與食指不同：
1>食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦；而雙指搖的食指、中指都是獨立進行撥弦。
2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側隨撥弦音位的變化而前后移動；而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。
雙指搖極少使用，它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。
３．其他組合指法
a.掃弦：手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦（一般是低音弦），稱為“掃弦”。左右手都有掃弦，一般左手用的多。掃弦時，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦，出音如同一聲。多用在急促、熱烈或激動的氣氛中。
b.剔挑：中指用剔，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦。它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法.
c.勾抹：中指用勾，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。勾抹很少使用，有時用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法.
d.重勾：中指用勾的指法，向里快速撥奏相鄰的兩根弦。重勾不單獨使用，它常用在拇指的前面，猶如拇指搖的“裝飾音”，但并非一般輕巧的加花，而是強有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法“重勾劈托”中也包含著重勾的用指方法。
e.重勾劈托：這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是：
第一次，劈和重勾同時撥弦，由劈撥奏旋律音的弦，由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦
第二次：用托撥奏旋律音的弦；
第三次：用劈撥奏旋律音的弦；
第四次：用托撥奏旋律音的弦。
在這四次撥弦中，旋律音是用“劈托劈托”撥奏的，低八度及其鄰近音是用“重勾”撥奏的，故稱“重勾劈托”.
重勾劈托常用于十六分音符連續進行。還有一種“重勾劈托”的指法，它的四次撥弦動作是“第一次用重勾撥弦；第二、三、四次用“托劈托”相繼撥弦。“托劈托”撥奏弦律音。重勾劈托應用于四個十六分音符中第一個是低八度音，第二、三、四個音是旋律音的演奏。
f.歷音：順著弦序，用右手或左手自下而上（即自低音而高音）或自上而下（即自高音而低音）連續撥弦。也稱“刮奏”。
歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風格的傳統箏曲和創作箏曲中，歷音的運用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落 ，也可用于強烈激昂或熱烈歡快的旋律中。
a. 撮：大指用托，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。演奏時要求大中二指彈弦整齊，同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上“扣弦”。
撮在箏曲中廣泛使用，有時演奏單個的八度和音，不時演奏連續出現的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。
b.反撮：大指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。反撮用于八度和音的演奏。它不單獨使用，常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。
c.剔撮：大指用托，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦．也稱為“撮指”。剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創作或訂譜的箏曲中經常可以遇到。剔撮主要用于八度和音的演奏。在“八度搖”指法中也包含有剔撮的成份。
d.劈撮：大指用劈，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。劈撮極少使用。它有時用于上行八度和音的快速連續撥奏。在“八度搖”指法和“重勾劈托”指法中都包含著劈指的撥奏。
e.小撮：大指用托，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。小撮主要用于演奏三度、四度和音，有時也用于演奏二度、五度和音。
f.反小撮：大指用劈，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反小撮用于小三度、四度（偶爾也用于二度）和音的演奏。它不單獨使用，常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。
g.重撮：大指用托，食指用抹，中指用勾三種指法在三根弦上同時使用。重撮常用于在八度內增加一個音符的音型中，也常用于密集位置的三和弦的演奏。
２．搖類指法
a. 食指搖：食指用抹和挑連續交替向里向外快速撥弦。觸弦時要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關節上，這可以使食指穩固并增加輔助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動作；手掌根部輕輕搭于前岳外（但重心不要放在箏頭上）。不時手掌不搭前岳山外而略有懸空，力量通過肩傳至大臂再傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力甚少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質量，以及觸弦的角度深淺對搖指的音色、音量都有直接的關系。食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長音的演奏上。
b. 拇指搖：大指用托和劈連續交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關節撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動。其它小關節不要向里彎曲。大指與弦的角度，以３０－４０度為宜。拇指搖有時用扎樁有時不用扎樁，在快速演奏長音或時值較長的符用扎樁（扎樁一般用無名指進行）；在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時不用扎樁。拇指搖除用大關節的撥弦方法外，也有的人是用大指的小關節撥弦的。
在演奏時值較長的音符時，拇指搖常與三種指法相配合。即：
1>用勾指法與低八度音相配合，稱為“勾拇指搖”。
2>用撮指法演奏出八度音，在高音（長音）上緊接著用拇指搖，稱為“撮拇指搖”。
3>先用歷音，緊接用拇指搖，稱為“歷音拇指搖”。 拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用，即用于長音也用于短促音的演奏。由于手形的便利，它在使用中更便于與其它指法的變換和配合，在這一點上，拇指搖比食指搖要方便靈活。
c.八度搖：大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續交替快速撥弦。八度搖靠手腕演奏手指關節不動，大中二指要保持八度的弦距，且手指略有彎曲以適應這種指法的需要。八度搖僅用于連續八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少。
d.雙指搖：食指和中指同時向里向外連續交替快速撥弦。雙指搖的動作與食指不同：
1>食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦；而雙指搖的食指、中指都是獨立進行撥弦。
2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側隨撥弦音位的變化而前后移動；而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。
雙指搖極少使用，它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。
３．其他組合指法
a.掃弦：手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦（一般是低音弦），稱為“掃弦”。左右手都有掃弦，一般左手用的多。掃弦時，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦，出音如同一聲。多用在急促、熱烈或激動的氣氛中。
b.剔挑：中指用剔，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦。它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法.
c.勾抹：中指用勾，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。勾抹很少使用，有時用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法.
d.重勾：中指用勾的指法，向里快速撥奏相鄰的兩根弦。重勾不單獨使用，它常用在拇指的前面，猶如拇指搖的“裝飾音”，但并非一般輕巧的加花，而是強有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法“重勾劈托”中也包含著重勾的用指方法。
e.重勾劈托：這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是：
第一次，劈和重勾同時撥弦，由劈撥奏旋律音的弦，由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦
第二次：用托撥奏旋律音的弦；
第三次：用劈撥奏旋律音的弦；
第四次：用托撥奏旋律音的弦。
在這四次撥弦中，旋律音是用“劈托劈托”撥奏的，低八度及其鄰近音是用“重勾”撥奏的，故稱“重勾劈托”.
重勾劈托常用于十六分音符連續進行。還有一種“重勾劈托”的指法，它的四次撥弦動作是“第一次用重勾撥弦；第二、三、四次用“托劈托”相繼撥弦。“托劈托”撥奏弦律音。重勾劈托應用于四個十六分音符中第一個是低八度音，第二、三、四個音是旋律音的演奏。
f.歷音：順著弦序，用右手或左手自下而上（即自低音而高音）或自上而下（即自高音而低音）連續撥弦。也稱“刮奏”。
歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風格的傳統箏曲和創作箏曲中，歷音的運用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落 ，也可用于強烈激昂或熱烈歡快的旋律中。
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