當(dāng)每一個(gè)小提琴學(xué)習(xí)者真正進(jìn)入教科書(shū)的練習(xí)時(shí)，無(wú)論是沃爾法特、開(kāi)塞、還是克萊采爾，他們的第一課都是分弓練習(xí)，這是因?yàn)榉止?Detache)和連弓(Legato)本是小提琴演奏技術(shù)中最基本的兩種弓法。任何其他各種弓法，諸如波弓(Portato)、頓弓(Staccato)、沖弓(Martele)、跳弓(SPiccato)以及在四根弦上的滾奏、符點(diǎn)弓法、切分弓法等等，無(wú)不都是從這兩種基本弓法中派生出來(lái)的，這也就是為什么首先要把分弓和連弓的運(yùn)行軌道和發(fā)音練好的原因，在這基礎(chǔ)上，其他那些常用的弓法,自然也就好學(xué)多了。
　　但是，在小提琴演奏技巧中，確實(shí)還有一些具有一定難度的特殊弓法，它們經(jīng)常出現(xiàn)在那些高難度的協(xié)奏曲或技巧性樂(lè)曲中，初學(xué)琴者會(huì)感到迷惑，而真正的專業(yè)演奏者也未必沒(méi)有畏難之感。

　　一、連頓弓(Solid Staccato)，這是在特殊技巧中應(yīng)用最廣泛而又是最使人迷戀的弓法，我們可以發(fā)現(xiàn)，在維尼亞夫斯基的幾乎所有的作品中，都巧妙而富有效果地運(yùn)用了這種弓法。再如帕格尼尼，他不僅在協(xié)奏曲、技巧性樂(lè)曲中展現(xiàn)了這種弓法的輝煌感，同時(shí)在他的第10、15、21首隨想曲中，還著重以此弓法作為一種富有特性的演奏樂(lè)段。
　　由于這種弓法所顯示出的演奏上的技巧性，及其活力和趣味，加上偉大的小提琴大師海菲斯，對(duì)這一無(wú)人超越的絕技所演奏出的驚人魅力，致使現(xiàn)代不少小提琴學(xué)生受其影響，變成了“連頓弓迷”。
　　連頓弓的掌握不是所有的演奏家都能作好的，就連有的一流名家，在這種弓法上也未必都能演奏得使人滿意，著名的法國(guó)小提琴演奏家弗朗西斯卡蒂認(rèn)為：“一個(gè)人的反應(yīng)能力，肌肉組織和神經(jīng)系統(tǒng)，在很大程度上都決定了他的連頓弓的好壞”。
　　很多提琴家在談到連頓弓的體會(huì)時(shí)，普遍認(rèn)為這種弓法的演奏，手臂是屬于緊張狀態(tài)的，弓毛必須壓貼弦上，并能有很好的節(jié)奏控制，在上行時(shí)手臂呈提物狀，手腕可稍上抬，弓桿稍向外傾斜，在下行時(shí)手臂則有下拽感，手腕稍向下壓，弓桿則稍向內(nèi)傾斜，漂亮的連頓弓將是顆粒清晰，富有彈性，憑借右手運(yùn)動(dòng)的慣性，在每個(gè)音符的力度和速度上，都能作到均勻和準(zhǔn)確，同時(shí)和左手指的快速運(yùn)動(dòng)配合得毫無(wú)縫隙。
　　不管個(gè)人的才能如何，對(duì)于這種迷人的弓法的掌握，沒(méi)有任何奇跡可以使演奏者輕而易舉地獲得，而只能因人而異，靠各自不同的肌能條件、敏感程度、控制能力，去恰當(dāng)?shù)亍⒔?jīng)常性地練習(xí)和應(yīng)用，從而逐漸達(dá)到盡可能的得心應(yīng)手，輕松自如。值得注意的是，這種緊張性的練習(xí)不可時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，以免產(chǎn)生肌肉的痙攣和習(xí)慣性的手臂僵硬。
　　連頓弓--這一小提琴演奏技術(shù)中的特殊弓法，盡管有一定的難度，但作為專業(yè)演奏者來(lái)說(shuō)，若不能較好地適應(yīng)和掌握，實(shí)在是一個(gè)遺憾，因?yàn)樵诖罅康氖澜缑校@種弓法應(yīng)用的本身，就足以豐富和體現(xiàn)其作品所賦予的表現(xiàn)力。

　　二、飛頓弓(Foying Staccato)，當(dāng)人們?cè)诿詰僦B頓弓的同時(shí)，小提琴演奏技術(shù)的又一種特殊弓法 飛頓弓，顯示出了更加驚人的魅力。
　　飛頓弓實(shí)際上是由連頓弓發(fā)展而來(lái)的，同樣一弓可走十幾個(gè)音，乃至幾十個(gè)音。但飛頓弓和連頓弓從演奏方法上和效果上，卻又各有不同的特點(diǎn)。前面我們談到連頓弓的演奏，主要靠手臂緊張性的振動(dòng)。而飛頓弓的演奏，除要求手臂動(dòng)作保持其連續(xù)性，同時(shí)要求手腕和手指適當(dāng)減輕每個(gè)音之間的壓力，動(dòng)作更加輕巧靈活，前者的弓子在運(yùn)動(dòng)中始終不離開(kāi)弦，而后者每奏完一個(gè)音，弓子必須有彈性地離開(kāi)琴弦，因此，飛頓弓聽(tīng)起來(lái)，其效果就顯得輕松而更有活力。
　　飛頓弓的應(yīng)用，以上弓為多。這是因?yàn)楦阌谑直酆褪滞髮?duì)弓子的控制，從演奏上講，在熟練連頓弓的基礎(chǔ)上，然后再練習(xí)飛頓弓，可能就會(huì)感到更容易掌握。
　　飛頓弓的誘人之處，還在于演奏者可以根據(jù)作品音樂(lè)表現(xiàn)上的需要，在快、慢、強(qiáng)、弱之間，隨心所欲的處理，我們聽(tīng)到不少演奏家在帕格尼尼協(xié)奏曲的華彩樂(lè)段中，以及著名的技巧性作品《莫斯科的回憶》等樂(lè)曲片段中。那些飛頓弓的演奏，從起弓到轉(zhuǎn)接，雖然處理各有不同，但都顯得那么華麗精巧，趣味無(wú)窮。
　　但另有一種情況，比如維尼亞夫斯基第一、第二協(xié)奏曲的第一樂(lè)章中，幾處從高把位下行的飛頓弓旋律，是極為漂亮灑脫的，可是有的學(xué)生由于不能適應(yīng)，而將其改成了一般跳弓，這種對(duì)作品的隨意性和演奏上的簡(jiǎn)單化，實(shí)際上喪失了作品本身音樂(lè)內(nèi)涵的意義。
　　在飛頓弓的演奏上，無(wú)疑要數(shù)弗朗西斯卡蒂的音質(zhì)最美。因?yàn)樗嬲龅搅艘揽抗颖旧淼膹椥裕晕铱刂频哪芰Γ烷L(zhǎng)期廣泛輕松應(yīng)用的結(jié)果，這正是我們好多小提琴演奏者所應(yīng)該學(xué)習(xí)和追求的。

　　三、飛跳弓(Flying Spiccato)從演奏上講，和飛頓弓非常相似，甚至有時(shí)很難區(qū)分，這種弓法要求離弦更高一些，由于它屬于跳弓性質(zhì)，因此其演奏速度往往要比飛頓弓受到更大的限制。飛跳弓在實(shí)際應(yīng)用中有兩種，一種是類似飛頓弓那樣，隨著手臂上提動(dòng)作的連續(xù)性，和手指水平動(dòng)作的控制能力，根據(jù)音符的多少，憑著沖力輕輕地往上飛跳。另一種飛跳弓，則是弓子在弦上保持在某一部位，一般在靠中弓偏下為最佳部位，然后不間斷的演奏長(zhǎng)度各有不同的樂(lè)句。由于部位的相對(duì)固定，力度控制的均勻，就會(huì)使一弓中的每一個(gè)音都保持良好的音質(zhì)，比如人們比較熟悉的門(mén)得爾松協(xié)奏曲，從第三樂(lè)章的開(kāi)始，到中段的某些樂(lè)句，其演奏方法和效果就都應(yīng)該如此。

　　四、拋弓(Ricochet)，這種由帕格尼尼發(fā)明的特殊弓法，自然在他的作品中運(yùn)用得特別多，并且富有更好的效果，如音樂(lè)形象逼真的《鐘》,以及著名的第九隨想曲的后半部分，都是大片段的非常嚴(yán)謹(jǐn)而精確的四音拋弓。再如他的幾首難度極大的變奏曲，《心中惆悵》、《上帝保佑女皇》等作品中，都有如磯珠一般幾十音一弓而下的拋弓。在當(dāng)時(shí)這種魔術(shù)般的超絕神技，曾不知驚服了多少不可理解的聽(tīng)眾，他為后人留下了又一種小提琴演奏藝術(shù)中富有魅力的特殊弓法。
　　拋弓的演奏，更是依靠弓桿的自然彈性，實(shí)際上主要強(qiáng)調(diào)的是第一個(gè)音符的重音。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)重音落到弦上以后，其他音符即順著重音的力量，自然地、但仍有控制地順勢(shì)而下。重要的是，由于拋弓落點(diǎn)快，且音符密集，因此特別要注意和左手指的緊密配合，稍有動(dòng)作上的不協(xié)調(diào)，即將使本來(lái)最富有光彩華麗的樂(lè)句，變得一團(tuán)糟。
　　在練習(xí)拋弓時(shí)，要注意他的適當(dāng)高度和落弦點(diǎn)的最佳位置，同時(shí)注意弓在弦上橫面的走向，否則必然出現(xiàn)顆粒忽大忽小，音量忽重忽輕，或者弓子下落停止不走的現(xiàn)象。選擇好最富有彈性的弓段，適當(dāng)調(diào)理好弓毛的緊度，另外，左手四個(gè)手指在弦上的保留，根據(jù)右手的弓速，準(zhǔn)確而敏銳地起落，做到兩手之間的密切配合，這些都是在練習(xí)拋弓中不可忽視的。
　　拋弓練習(xí)一般應(yīng)先在一根弦上同音練習(xí)開(kāi)始，然后兩個(gè)、四個(gè)、六個(gè)、八個(gè)音……由慢而快，從而在演奏中真正做到循軌而行，序而不亂。
　　小提琴演奏技術(shù)中的弓法，實(shí)際上根據(jù)音樂(lè)需要和演奏者本人樂(lè)感的體現(xiàn)，在運(yùn)用中的千變?nèi)f化是非常維妙的，而以上所說(shuō)的幾種特殊弓法，只是在演奏那些高難度作品中，時(shí)有出現(xiàn)但又必須掌握的。因?yàn)樗K究是完整的演奏弓法中的重要部分.