1. 大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬和弦
西方古典音樂體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”.根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。
西方古典音樂(從16世紀(jì)以后)，是以大小調(diào)為主的。 大小調(diào)都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的I級、V級和IV級。我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三弦。 小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。
作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當(dāng)進(jìn)行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調(diào)的VII級，到I級是大二度，沒有向I級的強(qiáng)烈傾向。而大調(diào)的VII級和I級之間是小二度關(guān)系，有強(qiáng)烈的傾向 。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的VII級音升高半音。升高后的VII級音和I級和大調(diào)一樣 ，是小二度關(guān)系．被稱為“導(dǎo)音”，(大調(diào)的VII 級亦被稱為“導(dǎo)音”)
這樣，小調(diào)音階中的VII級就被升高了。 這種小調(diào)音階，VI級和VII級間是增二度，被稱為“
和聲小調(diào)”。 VII級沒有升高的，被稱為“自然小調(diào)” 。 這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運(yùn)用，而在西方古典音樂中，和聲小調(diào)占絕對優(yōu) 勢。
西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進(jìn)行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到
主和弦上的。
這個進(jìn)行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進(jìn)行，都是這個進(jìn)行的擴(kuò)展和補(bǔ)充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。
這是因?yàn)椋鞣焦诺湟魳肥墙⒃谝环N美學(xué)體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認(rèn)為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂中，這種限制完全被打破。
我們的第一個和聲公式：I-V-IV-V，后面可以接I級，或其它可以接V級的和弦。(其它可以接V級的和弦將在以后介紹。)
注1：“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調(diào)中起什么作用。“I級、V級和IV級”是和弦根音的音級，及和弦根音在音階中所占的位置。
2. 增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個大三度疊置而成。減三和弦是由兩個小三度疊置而成。
在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：小三和弦。iii級：小三和弦。vi級：小三和弦。vii級：減三和弦。
i級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。
vi級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲
組。
然而vi級三和弦，同時和I級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時在屬到主
的進(jìn)行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”(因?yàn)樗⒉皇钦嬲慕K止，感覺上
象被vi級和弦從中間阻住了一樣。)
iii級三和弦是一個較少用的和弦，它具有I級和V級的雙重功能(因?yàn)樗虸級、V級之間，各有兩個共同音)，作為I級的運(yùn)用：I-iii-IV。在這個例子中，為什么說iii級是具有I級的功能呢？因?yàn)樗梢员籌級7和弦代替(關(guān)于7和弦,后面有詳盡的論述)，而效果和用iii級三和弦及其相似。
我們也可以把iii級作為V級到IV級間的橋梁，因?yàn)槲鞣焦诺湟魳肥遣辉试SV級直接到IV級的連
接的。
vii級三和弦和V級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的,因此也叫“導(dǎo)三和弦”。
現(xiàn)在我們把四個副三和弦加到我們的I-IV-V進(jìn)行中：I-vi-IV-ii-V-I。 這是最常用的和弦應(yīng)用順序,也是最符合人們聽覺習(xí)慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進(jìn)，可以簡化和代替，如可以變成：I-vi-IV-V, 或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V,或vi-V，I-vi-ii-V等，后面可以跟I級或者接其他的可行連接。 (其他可行連接將在后面介紹。) 這其中的V級也可以被vii級或iii級代替。
V級之后可以接I級，也可以接具有雙重功能的vi級，變成：I-vi-IV-V-vi。vi級后面可以接 上述所有能接在 vi級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I，I-IV-V-vi-ii-V-I。
請注意這一和聲公式：I-vi-IV，這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。
3.小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：減三和弦。III級：大三和弦。VI級：大三和 弦。VII級：大三和弦。
其中ii和VI級的功能和大調(diào)類似。VII級由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向I級的性質(zhì)，因此更傾 向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。(關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介紹。)III級和弦，由 于有很強(qiáng)烈的關(guān)系大調(diào)I級的屬性，更多地被用來作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三 和弦的性質(zhì)分別為：ii級：減三和弦。III級：增三和弦。VI級：大三和弦。vii級：減三和弦。
III級由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接i級。
這種III級較少見于流行音樂中。 vii級和大調(diào)中的vii級一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。
自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)常混用。 在流行音樂中，常用的小調(diào)和弦為： i級: 小三和弦、ii級：減三和弦、III級： 大三和弦、iv級：小三和弦、V級：大三和弦、 v級：小三和弦、VI級：大三和弦、VII級：大三和弦、vii級：減三和弦。(比大調(diào)多了幾種大小和弦的選擇.)
最常見的兩個小調(diào)和聲公式： i-VII-VI-V 和i-iv-VII-III-(V)。
這個和聲公式中的各和弦根音(在V級之前)都是五度關(guān)系，這在古典音樂里是一種非常有力的
和聲進(jìn)行，我們可以不讓它從III級直接接V級，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成為：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i。
這在和聲學(xué)中叫做模進(jìn)。
從上面的例子，我們看到，其中VII-III-VI三個和弦，與其說是a小調(diào)，不如說是C大調(diào)的V-
I-IV更合適。這種暫時偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離
調(diào)，已使音樂更豐富。
所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號相同的一對大小調(diào)，它們互相為對方的關(guān)
系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如C大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。
還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個主音，
而調(diào)號相差三個升降號，比如C大調(diào)和c小調(diào)。
而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。 在西方古典音樂中，同主音大小調(diào)要比關(guān)系
大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂中，正好相反，關(guān)系大小更近。
4. 旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào)；和弦的轉(zhuǎn)位 我們看到，和聲小調(diào)的VI級和VII級音之間是一個增二度，如果在旋律中用到這兩個音級時， 這個曾二度會使人感到很不自然。如果用還原的VII級音，及自然小調(diào)音階，就沒有了這個增 二度，但是如果我們在和聲中需要一個大的V級和弦，就不得不用升高的VII級音，不然和弦 和旋律就會發(fā)生矛盾。另一個解決辦法是把VI級也升高，增二度變成了大二度。這種小調(diào)稱 為“旋律小調(diào)”。
旋律小調(diào)音階只有上行時VI級和VII級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)的下行相
同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。我們看到，升高了VI級和VII級的a旋律小調(diào)上行音階，和A大調(diào)音階非常相似，唯一的不同是 III級音，前者是 C后者是C#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)的唯一標(biāo)準(zhǔn)是I級 和III級間的音程是大三度(大調(diào))還是小三度(小調(diào))，其它音級均不能用來確定一個音階是大 調(diào)還是小調(diào)。
到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小調(diào)；而
大調(diào)，其實(shí)也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有那兩種小調(diào)常用.和聲大調(diào)中的VI級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬(IV級)和弦是小三和弦。
這個和弦對I級的傾向比大三和弦的IV級更強(qiáng)。
無論是作為大三和弦的IV級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進(jìn)行到I級和弦，稱之為“變格
進(jìn)行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進(jìn)行通常用在一個樂曲或一個段落的結(jié)尾，作為補(bǔ)充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強(qiáng)終止的感覺。例如這樣的和聲進(jìn)行：I-vi-IV-ii-V-I-iv-I。 而I-V-I稱為“正格進(jìn)行”或“正格終止”。I-IV(iv)-V-I在終止中被稱為完全終止。
到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共有兩個
轉(zhuǎn)位，被稱為六和弦和四六和弦:多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原<
西方古典音樂體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”.根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。
西方古典音樂(從16世紀(jì)以后)，是以大小調(diào)為主的。 大小調(diào)都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的I級、V級和IV級。我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三弦。 小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。
作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當(dāng)進(jìn)行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調(diào)的VII級，到I級是大二度，沒有向I級的強(qiáng)烈傾向。而大調(diào)的VII級和I級之間是小二度關(guān)系，有強(qiáng)烈的傾向 。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的VII級音升高半音。升高后的VII級音和I級和大調(diào)一樣 ，是小二度關(guān)系．被稱為“導(dǎo)音”，(大調(diào)的VII 級亦被稱為“導(dǎo)音”)
這樣，小調(diào)音階中的VII級就被升高了。 這種小調(diào)音階，VI級和VII級間是增二度，被稱為“
和聲小調(diào)”。 VII級沒有升高的，被稱為“自然小調(diào)” 。 這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運(yùn)用，而在西方古典音樂中，和聲小調(diào)占絕對優(yōu) 勢。
西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進(jìn)行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到
主和弦上的。
這個進(jìn)行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進(jìn)行，都是這個進(jìn)行的擴(kuò)展和補(bǔ)充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。
這是因?yàn)椋鞣焦诺湟魳肥墙⒃谝环N美學(xué)體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認(rèn)為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂中，這種限制完全被打破。
我們的第一個和聲公式：I-V-IV-V，后面可以接I級，或其它可以接V級的和弦。(其它可以接V級的和弦將在以后介紹。)
注1：“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調(diào)中起什么作用。“I級、V級和IV級”是和弦根音的音級，及和弦根音在音階中所占的位置。
2. 增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個大三度疊置而成。減三和弦是由兩個小三度疊置而成。
在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：小三和弦。iii級：小三和弦。vi級：小三和弦。vii級：減三和弦。
i級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。
vi級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲
組。
然而vi級三和弦，同時和I級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時在屬到主
的進(jìn)行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”(因?yàn)樗⒉皇钦嬲慕K止，感覺上
象被vi級和弦從中間阻住了一樣。)
iii級三和弦是一個較少用的和弦，它具有I級和V級的雙重功能(因?yàn)樗虸級、V級之間，各有兩個共同音)，作為I級的運(yùn)用：I-iii-IV。在這個例子中，為什么說iii級是具有I級的功能呢？因?yàn)樗梢员籌級7和弦代替(關(guān)于7和弦,后面有詳盡的論述)，而效果和用iii級三和弦及其相似。
我們也可以把iii級作為V級到IV級間的橋梁，因?yàn)槲鞣焦诺湟魳肥遣辉试SV級直接到IV級的連
接的。
vii級三和弦和V級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的,因此也叫“導(dǎo)三和弦”。
現(xiàn)在我們把四個副三和弦加到我們的I-IV-V進(jìn)行中：I-vi-IV-ii-V-I。 這是最常用的和弦應(yīng)用順序,也是最符合人們聽覺習(xí)慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進(jìn)，可以簡化和代替，如可以變成：I-vi-IV-V, 或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V,或vi-V，I-vi-ii-V等，后面可以跟I級或者接其他的可行連接。 (其他可行連接將在后面介紹。) 這其中的V級也可以被vii級或iii級代替。
V級之后可以接I級，也可以接具有雙重功能的vi級，變成：I-vi-IV-V-vi。vi級后面可以接 上述所有能接在 vi級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I，I-IV-V-vi-ii-V-I。
請注意這一和聲公式：I-vi-IV，這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。
3.小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：減三和弦。III級：大三和弦。VI級：大三和 弦。VII級：大三和弦。
其中ii和VI級的功能和大調(diào)類似。VII級由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向I級的性質(zhì)，因此更傾 向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。(關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介紹。)III級和弦，由 于有很強(qiáng)烈的關(guān)系大調(diào)I級的屬性，更多地被用來作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三 和弦的性質(zhì)分別為：ii級：減三和弦。III級：增三和弦。VI級：大三和弦。vii級：減三和弦。
III級由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接i級。
這種III級較少見于流行音樂中。 vii級和大調(diào)中的vii級一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。
自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)常混用。 在流行音樂中，常用的小調(diào)和弦為： i級: 小三和弦、ii級：減三和弦、III級： 大三和弦、iv級：小三和弦、V級：大三和弦、 v級：小三和弦、VI級：大三和弦、VII級：大三和弦、vii級：減三和弦。(比大調(diào)多了幾種大小和弦的選擇.)
最常見的兩個小調(diào)和聲公式： i-VII-VI-V 和i-iv-VII-III-(V)。
這個和聲公式中的各和弦根音(在V級之前)都是五度關(guān)系，這在古典音樂里是一種非常有力的
和聲進(jìn)行，我們可以不讓它從III級直接接V級，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成為：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i。
這在和聲學(xué)中叫做模進(jìn)。
從上面的例子，我們看到，其中VII-III-VI三個和弦，與其說是a小調(diào)，不如說是C大調(diào)的V-
I-IV更合適。這種暫時偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離
調(diào)，已使音樂更豐富。
所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號相同的一對大小調(diào)，它們互相為對方的關(guān)
系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如C大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。
還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個主音，
而調(diào)號相差三個升降號，比如C大調(diào)和c小調(diào)。
而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。 在西方古典音樂中，同主音大小調(diào)要比關(guān)系
大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂中，正好相反，關(guān)系大小更近。
4. 旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào)；和弦的轉(zhuǎn)位 我們看到，和聲小調(diào)的VI級和VII級音之間是一個增二度，如果在旋律中用到這兩個音級時， 這個曾二度會使人感到很不自然。如果用還原的VII級音，及自然小調(diào)音階，就沒有了這個增 二度，但是如果我們在和聲中需要一個大的V級和弦，就不得不用升高的VII級音，不然和弦 和旋律就會發(fā)生矛盾。另一個解決辦法是把VI級也升高，增二度變成了大二度。這種小調(diào)稱 為“旋律小調(diào)”。
旋律小調(diào)音階只有上行時VI級和VII級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)的下行相
同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。我們看到，升高了VI級和VII級的a旋律小調(diào)上行音階，和A大調(diào)音階非常相似，唯一的不同是 III級音，前者是 C后者是C#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)的唯一標(biāo)準(zhǔn)是I級 和III級間的音程是大三度(大調(diào))還是小三度(小調(diào))，其它音級均不能用來確定一個音階是大 調(diào)還是小調(diào)。
到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小調(diào)；而
大調(diào)，其實(shí)也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有那兩種小調(diào)常用.和聲大調(diào)中的VI級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬(IV級)和弦是小三和弦。
這個和弦對I級的傾向比大三和弦的IV級更強(qiáng)。
無論是作為大三和弦的IV級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進(jìn)行到I級和弦，稱之為“變格
進(jìn)行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進(jìn)行通常用在一個樂曲或一個段落的結(jié)尾，作為補(bǔ)充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強(qiáng)終止的感覺。例如這樣的和聲進(jìn)行：I-vi-IV-ii-V-I-iv-I。 而I-V-I稱為“正格進(jìn)行”或“正格終止”。I-IV(iv)-V-I在終止中被稱為完全終止。
到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共有兩個
轉(zhuǎn)位，被稱為六和弦和四六和弦:多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原<
更多:
.jpg)
