這是貝多芬唯一的一部小提琴協(xié)奏曲，完成于1806年，自古以來被譽(yù)為小提琴協(xié)奏曲之王。這一年，他對他的學(xué)生――伯爵小姐萊莎.勃倫斯威克產(chǎn)生了深深的愛情。樂曲正反映出他這些日子生活中所充滿的詩意。這首樂曲旋律柔美、格調(diào)高雅、規(guī)模宏大，頗具王者風(fēng)范。然而，本曲在被譽(yù)為小提琴協(xié)奏曲之王前，也經(jīng)過很長一段時間的考驗(yàn)。本曲初演以后，幾乎沒有人再對它回顧，本曲的華彩樂段，并不像鋼琴協(xié)奏曲那樣由貝多芬親自譜寫，而是留給各式各樣的演奏者譜曲，其中較常采用的有約阿西姆、奧爾和克萊斯勒等的手筆。它比莫扎特的協(xié)奏曲有氣勢和深度。獨(dú)奏小提琴始終處于主導(dǎo)地位，協(xié)奏樂隊則并不處于從屬的地位，而是積極參與發(fā)展樂曲的音樂形象。樂隊的音響效果特別具有一種昂揚(yáng)振奮的緊張度，因此該曲又被稱為《交響協(xié)奏曲》。

第一樂章

不太快的快板。這一樂章從定音鼓的五擊開始，因此這首協(xié)奏曲也被稱作《定音鼓協(xié)奏曲》，樂隊前奏將呈示部的主題首先演示一遍。其中的D大調(diào)主部主題沉靜、安詳，A大調(diào)副部主題力度有所加強(qiáng)，并在重音拍上采用頓音，顯得非常堅定、果斷。整個樂章中一直由主部主題占據(jù)主導(dǎo)地位，副部主題與主部主題有對比，但是沒有激烈的沖突。整個樂章的情緒是沉著、堅定的。

第二樂章

小廣板。這一樂章是典型的貝多芬抒情曲，是一種寬廣的抒情。單簧管呼應(yīng)著小提琴奏出的樂句，一句一句平緩地流淌，其中間或有小提琴的快速經(jīng)過句。最后，經(jīng)過一個簡短的小提琴獨(dú)奏不間斷地直接進(jìn)入第三樂章。整個樂章的情緒是冥想、平靜的。

第三樂章

快板，回旋曲。小提琴一開始就在四弦上奏出主題，這個跳躍的主題充滿歡樂的情緒。隨后，樂隊重復(fù)。這個主題在小提琴的各弦上都有表現(xiàn)，最高到一弦高把位的泛音演奏，音域跨度極大，充分表現(xiàn)出歡樂和高昂的情緒。這個樂章的高潮也是整個樂曲的高潮。

    據(jù)貝多芬年表記載，這首協(xié)奏曲是貝多芬專門為當(dāng)時的著名小提琴演奏家克萊門特(Franz Clement)而作，也是由克萊門特首演小提琴。當(dāng)時一、三樂章中的華彩(Cadence)部分是由克萊門特譜寫的。現(xiàn)在演出的基本是二個華彩版本，一個是約阿西姆(Joseph Joachim)華彩，另一個是克萊斯勒華彩。(以上文字轉(zhuǎn)自新浪Blog李智穎的博客)